清末民初中日新潮演剧的跨文化诠释与传播

凡例 导论 一、选题缘起 二、研究现状· 三、研究方法… 四、主要观点 **章中日两国新潮演剧之生成 **节 近代化和戏剧改良· 一、清末民初的戏剧改良… 二、明治维新和戏剧改良· 第二节 新潮演剧的出现· 一、新派剧的登场… 二、留日学生的戏剧结社 第三节 新潮演剧的者和观众一、新兴戏剧人——壮士和学生·二、观众——近代市民阶层· 第二章新潮演剧经典剧目之跨文化编演· **节新派剧和文明新剧中的战争剧 一、壮士芝居——从“民权剧”到“日清战争剧” 二、新旧两派的日俄战争剧… 三、文明新剧中的战争剧 四、小结 第二节《不如归》与《家庭恩怨记》的情节剧特征 一、情节剧 二、《不如归》 三、《家庭恩怨记》 四、小结· 第三节中日两国新潮演剧中的《茶花女》 一、从小说到戏剧 二、日本新潮演剧舞台上的《椿姬》 三、中国新潮演剧舞台上的《茶花女》四、《新茶花》 五、小结 第四节 文明新剧与《哈姆雷特》 一、文明新剧演员参与演出的《哈姆雷特》——陆镜若和文艺协会 二、文明新剧舞台上的《哈姆雷特》 ——笑舞台《窃国贼》三、小结… 第三章新潮演剧之艺术交融 节新派剧之“女形”与文明戏之“男旦” 一、歌舞伎和京剧的男旦艺术… 二、新派剧及文明戏对女形以及男旦艺术的继承 三、女形男旦的存废问题… 四、小结… 节中日两国新潮演剧之剧场改良 一、明治时期的剧场改良 二、清末民初的剧场改良 三、新派演员川上音二郎的剧场建设四、本乡座和新派以及春柳社· 五、清末民初的文明新剧剧场 六、小结· …… 附录一《太平洋报》刊载《新剧会消息》 附录二上海爱美剧团之先声——上海实验剧社 一、上海实验剧社之成立、宗旨及构成 二、上海实验剧社的演出活动和剧目… 三、上海爱美剧运动的男女合演 四、小结· 附录三跨越三种语言的文本旅行—天笑译《梅花落》……361一、维多利亚惊悚小说《恶魔》 二、黑岩泪香译《舍小舟》 三天笑译《梅花落》 四、小结… 参考文献· 引用图片出处 后记