中国比较文学年鉴(2020)

　　《中国比较文学年鉴（2020）》：　　李松的《中国现代文学研究的范式危机：美国学界的论争及其反思》[《武汉大学学报》（哲学社会科学版）2020年第5期]回顾了1993年《近代中国》杂志围绕文学范式危机展开的争论，分析其中展现的不同族裔、专业、立场与学术传统的学者对于如何阐释中国、如何理解文学的政治属性、如何在解构之后再重构文学理论新范式的思考。该文在分析范式危机理论背景的前提之下，梳理应对这一危机的可能出路。该文认为，20世纪80年代以来，欧洲和北美学界在人文与社会科学领域掀起的理论革命强烈冲击了原有的文学研究模式，深刻影响了人文学术的版图以及学术体制的变革。1993年刘康等学者在美国《近代中国》杂志发起的关于中国现代文学研究范式危机的论争，集中反映了美国的中国学内部的方法论冲突以及人文学科之间的断裂与调整。该文回顾了刘康对夏志清、李欧梵、普实克等的学术批评，指出其反映了比较文学与中国现代文学之间方法论的学科分歧，也分析了杜迈克对刘康的回应。该文认为，全球化背景下亟须被重新确定本质的中国现代文学，及其与西方理论话语的关系，构成了这场争论的张力和焦点。阐释中国文学的焦虑以及运用何种西方理论进行阐释的困惑，始终萦绕在美国的中国现代文学研究者的心头。作者认为，杜迈克、林培瑞、张隆溪等学者围绕理论和文学的本质问题、“第三世界的文学和理论”等问题的讨论在今天依然需要被正视并重新解决，如文学批评与个人体验、林培瑞对批评理论的反思与批判等值得关注。　　而在文学理论创新与文学研究实践方面，时胜勋的《中国文论话语创新：从话语体裁到知识生态》（《文艺争鸣》2020年第7期）对文论话语本身的文体问题进行了探索。该文通过对文论话语体裁的梳理，探讨了文论知识生态本身所遭遇的危机，意在表明中国文论创新需要有一个对话语机制的反思。该文将文论话语体裁分为15个类别：论文体、论著体、项目体、教材体、书评体、综述体、史论体、词典体、提要体、译介体、讲说体、对话体、辩驳体、召议体、诗文体，并提出其中论文、论著、史论、项目是目前*重要的四种文体。面对中国当代文论不断强调创新却单一的话语，该文的分类提供了一种新的思路，有利于打造更良好的文论话语生态，帮助中国文论的发展。　　高楠的《对中国百年文学理论两道褶痕的理论思考》（《中国文学研究》2020年第4期）用“两道褶痕”这一比喻来说明中国文学理论百年发展中的历史顿挫：辛亥革命推翻帝制引发的文学理论否定传统的事件、20世纪70年代的文学理论与社会政治划分域界的事件。该文认为，这两道褶痕都由与国体命运密切相关的社会政治事件引发，这表明中国文论界群体性的政治依附心态；这一群体也具有取鉴西方而图新的历史心态。该文认为，“两道褶痕”的理论启示在于对传统的否定往往造成族体与国体的理论性否定，由此形成的理论自体褶痕是西论得以律中的理论原因。中国传统文论拥有自己严密的体系性；而对传统的批判否定不能是丢弃传统，而应是积极延续传统。　　高玉的《文学理论与中国现当代文学研究》（《社会科学》2020年第2期）论述了文学理论和现当代文学作为理论和实践不可分割的辩证关系。该文认为文学理论和中国现当代文学研究表面上相互独立，但在学术实践中难以分开，具有辩证统一的关系。该文以鲁迅的相关研究等为例，展现了西方理论给中国现代、当代文学研究带来的创新与活力。该文指出，21世纪以来中国现当代文学研究中的文学理论越来越弱化，史料的发掘和甄别等现实材料的搜集整理则得到了越来越多的重视。虽然中国现当代文学的研究确实应该从材料出发，而在研究中运用西方理论确实产生了不少问题，如理论先行使得文学文本变成了理论的印证，但摒弃理论同样给学术研究带来了诸多问题。如由于不重视理论，缺少哲学、历史、文化学等方面的理论深度，研究变得越来越平面化，造就了大量对现象的描述、资料的堆叠、内容的集成，观点上却是老调重弹。该文表达了对现当代文学研究中弱化理论、过于重视材料整合的倾向的担忧。杨辉的《中国当代文学研究中的“古典转向”》（《文艺争鸣》2020年第10期）探究了在五四新文学将中国文学传统割裂之后，20世纪80年代的学者如何开始重新接续，并在中国当代文学研究中形成了“古典转向”。该文认为这一古典转向面临的*大问题在于，如何超克奠基于五四所开启的文化的古今中西之争所形塑的文学史观念的基本模式，超越今胜于古、西胜于中的单向度模式。　　而在中国比较诗学、文学与中国学派的发展历史与前景方面，曹顺庆、陈思宇的《70年来我国比较诗学研究的得与失》（《英语研究》第11辑）梳理了近70年来中国比较诗学研究的阶段性特点、取得的成绩、尚待解决的问题与发展前路等。该文指出，这70年大致可以分为前学科时期、学科创立时期、巩固时期、拓展时期与深化时期：从1949年前学科时期的沉寂，到1979-1989年比较诗学学科的创立，到1990-1999年比较诗学学科的体系性完善，再到2000-2009年呈现出来的百家争鸣、百花齐放局面，*后到2010-2019年在世界范围内具有了话语权的成就。文章总结了中国学者经历了建立比较诗学学科的筚路蓝缕与艰辛，终于迎来了繁盛的局面。同时，当下的比较诗学学科仍有一定缺失：一是平行类比研究多而诗学影响关系研究少，二是片面求同而缺乏对变异和差异的关注。　　……