赋格的艺术

上篇 赋格的艺术 约翰·塞巴斯蒂安-巴赫 (主题索引) 对位曲Ⅰ 格言主题 呈现，并贯穿于整部作品中的所有赋格与卡农。 对位曲Ⅱ 对位曲Ⅲ(格言主题的倒影) 主题变形 对题 对位曲Ⅳ(格言主题的倒影) 对位曲Ⅴ(格言主题的倒影与原形，并按对位曲Ⅲ的方式对主题变形) 主题 答题 对位曲Ⅵ(法式风格，如同对位曲V的主题与答题的紧缩) 紧缩的倒影 紧缩的原形 对位曲Ⅶ(四声部，宽放与紧缩的主题) 宽放的主题倒影 宽放的主题原形 两倍紧缩的主题原形 对位曲Ⅷ(三重赋格) 主题 第二主题 第三主题 格言主题的变形。 对位曲Ⅸ(二重赋格) 主题 当这个主题位于第二主题上方时，音级会高五度。 第二主题(格言主题) 这并非主题的宽放形式，只是为了适应当前速度而 改了记谱方式。 对位曲Ⅹ(二重赋格) 主题 主题的倒影 第二主题是如对位曲V一样的格言主题的倒影。当 主题在第二主题上 方时，主题的音级会高三度。当其中一个主题以平行三度或六度加倍时，第 一主题则在上方十二度的位置，比之前高五度。 对位曲XI(将对位曲VIII的主题倒影的三重赋格) 格言主题原形的变奏 主题 对位曲Ⅷ的第二主题的不严格的倒影，可无限上行 第二主题 对位曲Ⅷ 主题的倒影 第三主题 半音化的模式 对位曲Ⅻ(四声部，原形与倒影) 第二首赋格是 首赋格的严格的倒影。 主题是格言主题的两种变奏 原形赋格 倒影赋格 对位曲ⅩⅢ(三声部，原形与倒影) 原形主题 答题 倒影赋格使用原形赋格的答题作主题(在高声部)，使用原形赋格的主题作答 题(在中声部)。 卡农(在倒影中宽放) 以格言主题的变奏开始，以宽放的倒影模仿应答 先行声部 模仿声部 八度卡农 带有二声部赋格的效果，以格言主题倒影的变奏开始 继续倒影成为 卡农(五度二重对位曲) 以格言主题的变奏开始 卡农(十度二重对位曲) 以格言主题的变奏开始 对位曲XIV(四声部倒影赋格) 主题 第二主题 倒影 第三主题 倒影 第四主题是格言主题，先以倒影形式出现，再以原形出现(如对位曲I与IV) 第3小节有切分节奏。 附录A 圣咏前奏曲 《我虔诚地觐见你的王座》(Vor Deninen Tbron tret icb biermit)作为原始版本 的补充 附录B 在倒影中宽放的卡农的早期版本 附录C 的 倒影赋格(唐纳德·托维创作) 四个主题来自对巴赫意图的传统研究 主题 倒影 第二主题 第三主题 第四主题 倒影 下篇 《赋格的艺术》指南 唐纳德·弗朗西斯·托维 关于分析标记的说明 部分作品解析与评论 第二部分其他重要问题 一、柏林手稿中赋格与卡农的顺序 二、对位结构的“能动性”与“局限性” 三、与前奏曲进行组合的可能性