超越英雄之旅

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作者：安东尼·木林斯

出版社：人民文学出版社

本类榜单：文学

分类：文学 > 文学理论

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图文详情

ISBN：9787020182084
装帧：平装-胶订
册数：暂无
重量：暂无
开本：16开
页数：302
出版时间：2023-09-01
条形码：9787020182084 ; 978-7-02-018208-4

本书特色

超越套路，解放思想，激发丰富可能性的故事创作指南应对数字化多屏时代，故事创作技巧快速升级 2种角色类型×3种人物孤线类型，幻化万千故事形态英国电影与电视艺术学院奖获奖编剧多年经验倾囊相授坐标式剧作分析图表，人物弧线精准定位★“故事可能是古老的，但讲故事的技巧总是在不断改进，因为新一代人要通过他们自己的眼睛重新想象人类的经验。”本书是新一代剧作方法的探索。 ★ 媒介和社会环境每天都在变化，传统套路已经不够用了。大大小小的屏幕上，非线性叙事、“反英雄”故事大量涌现，传统“三幕式英雄之旅”早已不能代表整个故事世界，《超越英雄之旅》帮助我们寻找更多样的故事类型。 ★《超越英雄之旅》对编剧工具“人物弧线”进行重装升级，超越“英雄之旅”“三幕结构”等经典定式，在影视媒体飞速迭代的时代，把握多样化、原创性故事创作方法，成为新一代故事玩家。 ★是时候讲好我们自己的故事了！近年来，非英语世界的影视作品传播越来越广泛，各地编剧都在努力讲述自身的故事，本土化的声音越来越响亮。本书细读案例中的一些独特叙事表明，不按好莱坞套路，本土故事也可以很精彩。 ★作者独创坐标式人物弧线分析图表，精确定位角色情感弧线中的关键时刻，更有力地把握人物的选择、冲突与变化。 ★本书包含30部精彩电影案例分析，既有经典名作，如《教父》《死亡诗社》《星球大战》《穆赫兰道》，也有近些年的佳作，如《爱》《困在时间里的父亲》《小偷家族》《社交网络》《伯德小姐》《请以你的名字呼唤我》等。 ★作者安东尼·木林斯曾获英国电影与电视艺术学院奖(BAFTA Awards)，参与经典美剧《迷失》编剧工作，有丰富的影视编剧实战经验。《满江红》《狙击手》《坚如磐石》原著及编剧陈宇北京电影学院文学系教授，《荣誉》作者苏牧诚意推荐

内容简介

《超越英雄之旅》从“人物弧线”这个关键的故事创作工具入手，介绍了一种通俗易懂、适用于各类型故事写作的创作方式，且有高度视觉化的分析图表辅助理解，极大地扩展了编剧们的叙事范围。
以往的编剧指南，大多以“英雄之旅”“三幕式结构”等定式为基础，这些定式仿佛成了令剧本结构万无一失的“神话”。但随着媒介和社会环境的变化，影视作品本身已经发生了变化。观众对非线性叙事的接受变得更加成熟，对普通人及“反英雄”的角色更为关注。非英语影视作品的传播越来越广泛，也使人们对好莱坞垄断之外的本土化故事更感兴趣，人们越来越渴望故事形态的进化。
《超越英雄之旅》接受了这些新挑战，它超越传统定式，摒弃严格的叙事结构，聚焦于“人物弧线”。作者从编剧实践和优秀影视作品中提炼出三种“人物弧线”以及两种“角色类型”，从中可以幻化出无限组合，帮助你探索和讲述更复杂、更真实、更独特的故事，并向你展示如何与世界分享你独特的、原创的声音。
在对人物弧线法则进行探讨之后，本书还就剧本实际创作过程遇到的问题提出了一些很好的建议。无论是新手编剧还是讲故事的老手，无论是电影还是剧集，都能从中获得启发。它也是媒体/电影研究以及任何创意写作课程的绝佳教材。《超越英雄之旅》从“人物弧线”这个关键的故事创作工具入手，介绍了一种通俗易懂、适用于各类型故事写作的创作方式，且有高度视觉化的分析图表辅助理解，极大地扩展了编剧们的叙事范围。以往的编剧指南，大多以“英雄之旅”“三幕式结构”等定式为基础，这些定式仿佛成了令剧本结构万无一失的“神话”。但随着媒介和社会环境的变化，影视作品本身已经发生了变化。观众对非线性叙事的接受变得更加成熟，对普通人及“反英雄”的角色更为关注。非英语影视作品的传播越来越广泛，也使人们对好莱坞垄断之外的本土化故事更感兴趣，人们越来越渴望故事形态的进化。《超越英雄之旅》接受了这些新挑战，它超越传统定式，摒弃严格的叙事结构，聚焦于“人物弧线”。作者从编剧实践和优秀影视作品中提炼出三种“人物弧线”以及两种“角色类型”，从中可以幻化出无限组合，帮助你探索和讲述更复杂、更真实、更独特的故事，并向你展示如何与世界分享你独特的、原创的声音。在对人物弧线法则进行探讨之后，本书还就剧本实际创作过程遇到的问题提出了一些很好的建议。无论是新手编剧还是讲故事的老手，无论是电影还是剧集，都能从中获得启发。它也是媒体/电影研究以及任何创意写作课程的绝佳教材。本书包含30部精彩电影案例分析，既有经典名作，如《教父》《死亡诗社》《星球大战》《穆赫兰道》，也有近些年的佳作，如《爱》《困在时间里的父亲》《小偷家族》《社交网络》《伯德小姐》《请以你的名字呼唤我》等。

目录导言 001 **部分弧线分析 019 第1 章 “你知道谁有一个弧线吗？诺亚”：用人物弧线理解故事 021 第二部分变化角色 035 第2 章 “使用原力，卢克”：具有乐观弧线的变化角色 037 《星球大战》（Star Wars，1977） 038 《伯德小姐》（Lady Bird，2017） 044 《月光男孩》（Moonlight，2016） 053 第3 章 “暴风雨就要来了”：具有矛盾弧线的变化角色 064 《终结者》（The Terminator，1984） 065 《社交网络》（The Social Network，2010） 072 《夜莺》（The Nightingale，2018） 079 第4章 “那是我的家庭…… 不是我”：具有悲观弧线的变化角色 088 《教父》（The Godfather，1972） 089 《皮囊之下》（Under the Skin，2013） 095 《燃烧》（Burning，2018） 101 第三部分恒定角色 111 第5 章 “你*好别打那些领带了”：具有乐观弧线的恒定角色 113 《永不妥协》（Erin Brockovich，2000） 115 《海洋奇缘》（Moana，2016） 122 《普通女人》（A Fantastic Woman，2017） 127 第6章 “你知道为什么我是这样吗？”：具有矛盾弧线的恒定角色 135 《冬天的骨头》（Winter’s Bone，2010） 136 《爱》（Amour，2012） 141 《拆弹部队》（The Hurt Locker，2008） 147 第7 章 “我们不会停在这里”：具有悲观弧线的恒定角色 158 《穆赫兰道》（Mulholland Drive，2001） 159 《醉乡民谣》（Inside Llewyn Davis，2013） 165 《甜蜜国度》（Sweet Country，2017） 172 第四部分其他角色和弧线 181 第8 章 “我只是不知道我应该是怎样”：极简弧线 183 《迷失东京》（Lost in Translation，2003） 185 《帕特森》（Paterson，2016） 189 《请以你的名字呼唤我》（Call Me by Your Name，2017） 191 第9 章 “你要和我一起吗？”：双重叙事和多线叙事 197 《末路狂花》（Thelma & Louise，1991） 198 《隐藏人物》（Hidden Figures，2016） 203 《小偷家族》（Shoplifters，2018） 210 第10 章 “我的叶子都快掉光了”：反应型角色 215 《谋杀绿脚趾》（The Big Lebowski ，1998） 217 《仲夏夜惊魂》（Midsommar，2019） 220 《困在时间里的父亲》（The Father，2020） 223 第11 章 “我喜欢看着”：被动角色 228 《富贵逼人来》（Being There，1979） 230 《死亡诗社》（Dead Poet’s Society，1989） 234 《沉默》（Los Silencios，2018） 237 第12 章电视剧中的人物弧线 243 第五部分写作 257 第13 章用人物弧线写作 259 第14 章找到属于你的写作习惯 269 结语：墙上的影子 286 电影片目 289 致谢 291

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作者简介

作者简介安东尼·木林斯（Anthony Mullins），英国电影和电视艺术学院奖（BAFTA Awards）和澳大利亚作家协会奖（AWGIE Awards）获奖编剧。木林斯有极为丰富的影视实践经验，拍摄的**部短片被选入戛纳电影节官方竞赛单元，**份影视工作是参与极具开创性的美国电视连续剧《迷失》（LOST）的编剧工作。他拥有布里斯班昆士兰艺术学院的视觉艺术博士学位，并经常在那里授课。译者简介彭可，影评人。曾任Mtime时光网高级编辑。重庆移通学院电影评论中心主任、中国电影评论学会理事、重庆市电影家协会理事、重庆市评论家协会会员、中国儿童少年电影学会会员。自2008年起，在《南方都市报》开设影评专栏，文章散见于《环球银幕》《光明日报》《新京报》等多家媒体。出版个人影评集《空白影》。

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