包邮动画剧本创作

第1章 动画剧本概述 1.1 剧本的任务 1.1.1 一剧之本 1.1.2 剧本的组成 1.1.3 剧本的格式 1.1.4 剧本的时空结合特点 1.1.5 剧本的视听结合特点 1.2 动画的本质 1.2.1 动画的心理学基础 1.2.2 情节动画与情绪动画 1.2.3 动画如何承担教育责任 1.3 动画剧本的题目 1.3.1 题目是作品的**印象 1.3.2 题目反映文化心理特征 1.3.3 题目获取的方式 第2章 剧本创作过程 2.1 生活的积累 2.1.1 生活体验 2.1.2 素材收集 2.2 内容的提炼 2.3 主题的升华 2.3.1 动画主题的特点 2.3.2 动画主题的要求 2.3.3 常见主题的种类 第3章 人物 3.1 人物的定义 3.2 人物的设置 3.2.1 生 3.2.2 旦 3.2.3 净 3.2.4 末 3.2.5 丑 3.3 人物的性格 3.3.1 先天（原罪） 3.3.2 后天（环境） 3.4 人物塑造 3.4.1 人物塑造的要求 3.4.2 人物塑造的方法 3.5 主人公 3.5.1 主人公类型模式 3.5.2 主人公配置特点 3.5.3 主人公**的原则要素 3.6 配角人物 3.7 人物的出场方式 3.8 台词 3.8.1 台词的概念 3.8.2 台词写作要求 第4章 故事 4.1 结构要素 4.1.1 开端 4.1.2 发展 4.1.3 高潮 4.1.4 结局 4.2 故事的动力关系 4.3 故事模式 4.3.1 广义的故事模式分类 4.3.2 狭义故事模式36种 4.3.3 其他故事模式 4.4 矛盾冲突 4.5 情节点 4.6 动画故事题材的类型 第5章 场景 5.1 场景在影片中的作用 5.2 场景是剧本创作的主题 5.3 场景是刻画人物的手段 5.4 场景是抒情的手段 5.5 场景是建构或解决矛盾的手段 5.6 场景是影片的叙事语言 5.7 场景传达象征含义 5.8 通过剧作塑造场景空间 5.9 通过场景启发剧作 第6章 写作技巧 6.1 叙事方式 6.2 节奏与取舍 6.3 选择 6.4 审美 6.5 错位效果 6.6 偶然与必然 6.7 因果关系 6.8 真实感的塑造 6.9 噱头与铺垫 6.9.1 噱头 6.9.2 铺垫 6.10 段落安排 6.11 重复与呼应 6.12 蒙太奇 第7章 改编 7.1 改编的原则 7.2 改编的形式 7.3 改编的方法 第8章 剧本案例