包邮京派小说研究

京派□□的语言清丽、流畅、简约自然，很有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的格调，与海派□□语言的繁复、奇崛相距甚远，这首先得益于京派□□家在语言上对古典文学作品的学习。京派□□家追求语言的美同他们总体上追求美的理想是一致的，为此他们在遣词造句上用力颇多。丰富的生活积累和大量的艺术创作实践使京派□□的语言达到相当纯熟的境界，它的语言既有典雅、纯正的一面，又有通俗、口语化的一面，富于□化。废名、沈从文、凌叔华、汪曾祺等人的□□语言都是较完美的，在现代□□中占有重要地位。如废名“王老大一门闩把月光都闩出去了”、“草是那么吞着阳光绿”，沈从文的“水流汩汩。远处山鹊飞起时，虽相距极近，明明振翅声音依然仿佛极近”之类的语言，能引起人在审美活动时达到视觉与对象本身的异质同构关系，形成一种完整的而不是零碎的艺术对象。它把握到的形象是含有丰富的想象性、创造性、敏锐性的美的形象。这种语言的魅力在当代文坛仍有着不容忽视的潜在价值，钟阿城、何立伟等人的□□语言和京派□□的语言是一脉相承的，他们都公开声称受到了京派□□的影响。
京派□□和海派□□都已成为现代□□史上的特定概念而融人人类永恒的审美时空，它的成就与不足、经验与教训为人们提供了一个很好的艺术范本。它们标新立异、敢于进取的艺术探索精神，成熟而富有个性的艺术创造在一定意义上打破了人们的艺术思维定式，磨锐了人们的艺术感觉，丰富了人们的艺术实践，拓宽了人们的艺术视野。“如果认为艺术品的判断需要一种固定不□的、绝对的范畴的话，则又是错误的。”