肖申克的救赎(八品)

17号场景。在这里我要暂停一下，再次歌颂我们 的制作设计师 泰伦斯·马什（这不会是*后一次）。大部分人都以 为出现在这部电 影里的巨大狱舍（在这个场景里**次出现，只是惊 鸿一瞥）是一座 真实的监狱。其实不然，这实际上是特里设计的布景 ，是由他的团队 在离监狱大约一英里外的某个仓库里建造出来的（真 正的俄亥俄州州 立改造中心的狱舍没法打光或拍摄）。这是个绝对值 得惊叹的、我所 见过的*宏大的布景：4层楼高，200个独立牢房，通 过气压系统开 启和关闭狱室（向道具车间主管伊萨多诺·拉波尼致 谢）。如果我蒙 上你的眼睛，带你走进那间仓库，然后拿掉蒙眼布， 你会发誓自己正 身处一座真正的狱舍。就是有那么棒。
　　不仅仅是狱舍，要让监狱真实地呈现在镜头前， 还有惊人的大量 工作要做。大规模的修饰是必不可少的，所以我们制 作了许多布景来 对拍摄地的室内外进行整修（比如说，有多个监狱图 书馆的布景）。
　　还不止这些，特里和他的团队在还原、修复整个监狱 上的成就令人赞 叹不已。我是说，当我们到达那里的时候，整个监狱 就是个废弃的垃 圾场。连续几个冬天没有供暖，让整个室表留下了油 漆脱落后的无数 条纹。（**次走进三层楼高的食堂时，就好像迈进 了一座悬着数干 钟乳石的巨大洞穴。）诺顿典狱长的办公室，在电影 里看上去金碧辉 煌，但它*开始的样子就好像刚有人在里面引爆了一 颗大当量的炸弹。
　　我从来不会忘记在前期制作期间的某天，我去了现场 ，看到特里像往 常那样不紧不慢，计划修复足有10吨重的监狱外墙— —墙体在某天 夜里倒塌，压在了路上。（说到查漏补缺，特里和他 的团队在整个拍 摄过程中都在努力保证这段墙体不会垮掉。） 以下感言不是我酸葡萄，这完全是我真实的想法 ：我真心认为特 里·马什应该因此获得美国电影学院奖的提名，因为 人们没有意识到 这次挑战有多么巨大，也没有意识到他的作品的价值 。他们只是想当 然地以为我们去了一座真正的监狱，然后就开拍了。
　　他的工作实在太 天衣无缝，反而被人忽视了。我想这只能算是我古怪 的抱怨（就像传 说亚瑟·克拉克曾经抱怨过“《2001太空漫游》之所 以没有获得奥 斯卡*佳化妆奖，是因为评委们没有意识到猩猩们是 由人类演员扮演 的”）。
　　21—29号场景。对于电影中这段“胖屁股被狠揍 ”的展开，我比 较感兴趣的是它能体现出音效在电影中的表现力。有 些人曾经说过， 在你认为你从银幕上看到的内容里，有一部分实际上 是由你听到的音 效传递的。按照这个说法，这个场景的成功是因为你 听到了银幕之外 的犯人们的声音——嘲讽、喊叫、重复的谩骂，占据 了你的耳朵。真 相是我们在拍摄这些场景时只用了*多几十个临时演 员（包括看守）， 但是你会觉得满满当当的200个牢房里都是冷血疯子 。这多亏了芭芭 拉·哈里斯和她那天才剧团“循环”的出色工作。他 们单独演出这些 声音，然后在后期制作时将声音混合进去。之后由音 效编辑约翰·史 塔西和他的团队整合所有的元素，*终再通过对话混 音师鲍勃·利特 的出色技术，像实施脑部手术一般精准地完成所有声 音元素的放置。
　　（这部分场景的另一部分重要贡献来自于我的好兄弟 ，一位出色的作 家，大卫·J.斯科，他代替在后期制作时已经焦头烂 额的我，敲出了 好几页囚犯们喊叫用的台词。这几页台词的价值无可 比拟。因为当时 我们已经做完了电影末尾的演职员表，所以我一直没 有机会在电影中 感谢他，希望在此致谢可以弥补一二。） 为了一个小小的龙套，我们在俄亥俄州当地进行 了几次试镜（这 是非常常见的做法，省掉了从洛杉矶或是纽约找个只 说一句台词的演 员飞过来的麻烦和费用）。在21号场景开头喊出“熄 灯”的看守由 约翰·萨默斯扮演，他是在新监狱（从旧监狱一路往 上走）工作的真 正看守（之前也在旧监狱工作，也就是你在电影里看 到的这座。他一 直工作到1990年这座监狱被关闭）。
　　在29号场景接近*后的部分，看守们把“胖屁股 ”抬上担架的 镜头被舍弃了，我们将此改为让哈德利简单地交代“ 把这死胖子送去 医务室”。从戏剧化的角度来说，让整个场景在他威 胁整座狱舍之后 结束会更好，而不是将银幕时间浪费在拍摄担架运送 的路途上。此外， 让看守飞快地带着担架冲进来，我觉得这可能会令他 们看起来有一点 像“吉斯通警察”（比如说，你会不会觉得他们总是 抬着一副担架 跟在拜伦·哈德利身后，以防他脾气发作而胖揍某人 一顿？）。
　　22—25号场景。虽然我很乐意再多抓拍一些其他 新囚犯待在牢房 里的镜头（里面有不少大人物），但时间不允许。而 且在看过剪辑好 的段落镜头后，我觉得没有那些镜头问题也不大。讲 这些是为了说明， 如果没有把握而且时间很紧的话，只要拍了你知道自 己真正需要的东 西（一般来说就是主要角色的镜头），就不会错得太 离谱。
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