高岭自选集

 何为艺术

003 艺术的两大支点：艺术家与世界

012 艺术的边界：一个当代情境中的老问题

018 二十年后的艺术：一个想象力和判断力的试验场

 新艺术的研究与反思

023 走出平面的装置艺术

——20 世纪90 年代中国实验艺术（之一）

028 行为艺术：艺术家的尴尬还是社会的尴尬

——20 世纪90 年代中国实验艺术（之二）

033 中国女性艺术：在开放和自由中寻找自我

038 动物凶猛——动物艺术的中国方式

 艺术纵横谈

055 要创造思想——高岭访谈录

069 对中国当代艺术新体貌的一种形象化描述

 艺术的境遇与问题

075 本土情境与全球话语：一个中西方二元对立的预设？

085 何去何从——对中国当代艺术历史与现状的思考

 艺术与社会

099 当代艺术中的公共性不等于公共性的当代艺术

102 当代艺术的社会学转向之我见

 艺术与市场

115 感受金钱，面对生存

119 市场情景中艺术作品的价值本质

 艺术的生存空间与群落生态

127 同舟共济，还是刻舟求剑？——当前艺术园区局势之我见

131 “北京东村”对于中国当代行为艺术的意义

136 从新蓝顶看全国艺术区生态的发展模式

 艺术批评的本体

147 从批评的死结中出走——关于作品意义的批评的批评

160 格林伯格：他的艺术批评观及其对美国现代艺术的影响

166 当艺术批评面对数字时代的到来

 艺术批评的生态

173 关于批评市场化问题的一次通信

177 市场情境中美术批评的一点设想

180 市场、策展与批评，你究竟选择谁？

 艺术与批评的价值观

189 今天我们为什么依然要喜爱当代艺术？

——也谈建构当代中国艺术的核心价值观问题

195 中国当代艺术“价值观”

　　　　 —— 一个既然提出就必须讨论清楚的问题

210 立足当代、面向未来的艺术观的一种重要呈现方式

　　　　——从王林旭的超象绘画三谈中国当代艺术的价值观

215 中国当代艺术批评与历史写作价值认识之我见

 视觉研究

225 象与像：视觉艺术的两个维度

234 黑白灰——中国当代艺术的一种视觉美学特征

247 “当代·红光亮”——中国当代艺术的重要视觉特征

 中国艺术的传统与再造

261 中式意识——审美营造的当代复兴

275 环境与家园：中国艺术家的当代问题

　　　　——为第25 届亚洲国际美术展而写

278 自然的第三种状态

　　　　——中国艺术家的创造及其对于当代世界的意义

 后记