盛唐名家诗论

自序 **章 张说对盛唐气象的奠基与诗歌特征 一 张说对盛唐气象的奠基 二 张说的五律贬谪诗 三 歌行体与五七言绝句以及七律与咏物诗第二章 张说的审美理想与对盛唐诗的导向 一 “文之辞义大矣”与对初唐文风的扬弃 二 尚情重气、壮丽飞动的审美导向 三 对盛唐诗的导向 四 张说诗对后盛唐诗人的影响 第三章 张九龄的人格与风格 一 张九龄人格的魅力 二 兴寄委婉的咏怀诗 三 怀人、咏物之制的抒情与寄托 四 开一代风气的山水诗第四章 盛唐早期王翰与王之涣合论 一 王翰出现的意义 二 王翰七言歌行的主题与七绝的意义 三 王之涣的绝句与盛唐气象第五章 盛唐前期崔国辅、王湾、祖咏、綦毋潜及刘眘虚合论 一 偏锋独至的崔国辅 二 王湾在律诗上的开掘 三 剪刻省净的祖咏论 四 寺院与禅房的歌手綦毋潜 五 空明超远的刘眘虚 第六章 孟浩然的归属与主体风格 一 孟浩然是田园诗人吗？ 二 孟浩然诗的艺术追求 三 描写的精密与疏朗 第七章 孟浩然诗的壮逸、女人、模式与用语创新 一 冲澹中的壮逸之气 二 孟浩然诗中的女人 三 孟浩然诗的模式 四 孟浩然诗对语言的创新第八章 李颀歌行体人物诗与盛唐气象 一 理路的扁平与时间的悬隔 二 歌行体的变革发展 三 李颀歌行体琳琅满目的人物诗 四 李颀歌行体人物诗的源流 第九章 李颀人物诗的独创性 一 风格特异的人物长廊 二 刻画人物的不同手法 三 李颀人物诗的语言特征第十章 李颀七律及边塞与音乐诗合论 一 祥和安雅、清练沉厚的七律 二 以思想见长的边塞诗 三 想象奇宕的音乐诗第十一章 李颀诗艺与审美发掘 一 奇逸清朗的审美趋向 二 清逸高朗的发调 三 动人心神的转接 四 虚词的介入与常用关键词的个性第十二章 王昌龄七绝边塞诗与盛唐气象论 一 七绝功能与体制的开拓与创新 二 王昌龄七绝边塞诗与盛唐气象 三 七绝边塞诗的特征第十三章 王昌龄七绝女性题材论 一 宫怨诗的精密含蓄 二 千姿百态的闺怨诗 三 活泼可爱的江南女性第十四章 王昌龄七绝送别诗论 一 七绝送别诗的结构 二 自然流走的情景交错 三 高朗轻松与月光诗人第十五章 王昌龄五古风格与《诗格》之关系 一 王昌龄五古与《诗格》之关系 二 清峭峻拔的诗境与《诗格》创作论之对勘 三 雄杰清奇的风格与《诗格》审美主张之比较 四 王昌龄五古的发端、句法与《诗格》诗法之关系第十六章 卢象、裴迪、丘为、崔曙合论 一 善写亲情、乡情、友情的卢象 二 裴迪的骨重与丘为的清倩 三 情兴悲凉的崔曙 第十七章 论高达夫体 一 以直抒胸臆的议论为主 二 议论的动荡与顿宕 三 春天里的“冬天”和秋天与冬天 第十八章 高适诗论发微 一 以尚气为核心的审美精神 二 以议论为主导的审美趋向 三 对跌宕起伏的飞动美的追求第十九章 崔颐诗的艺术追求 一 奇逸俊爽的艳情乐府歌行 二 名陷轻薄与其他艳情诗 三 “说尽戌旅”的边塞诗 四 感讽世事的歌行与歌行化的写景律诗 五 近体山水诗第二十章 开天之际名家：陶翰、薛据与常建论 一 陶翰诗的慷慨与诗笔双美 二 薛据诗的雄劲悲凉 三 盛唐之音始变的常建 第二十一章 储光義诗的质朴与大气 一 对田园题材的开拓 二 简略大气的山水诗 三 题材的嫁接与咏物及五七言绝句第二十二章 被淡忘的盛唐诗人：张谓 一 被淡忘的原因 二 张谓七言歌行与盛唐气象 三 对盛唐七律庄严重大的变革 四 流利清老的五律 五 面貌各异的绝句第二十三章 岑参边塞诗的创新与贡献 一 岑参在初盛唐边塞诗史上的位置 二 先唐边塞诗的发展 三 岑参首次出塞诗的个性特色 四 再次出塞诗的新奇瑰丽的巨变 第二十四章 岑参人物诗论 一 以人物经历组织结构 二 刻画人物手法的多样化 三 人物诗的诗体拓展第二十五章 岑参诗尚奇引发的犯复与模式化 一 由岑参诗“尚奇”言起 二 尚奇新变的发轫者与急先锋 三 山水、送别、酬赠叙写的极度犯复 四 岑参诗的模式化第二十六章 “天宝之风尚党”论 一 理想与精神的互同性 二 批判精神的互同性 三 自我的互同性后记