诗情史笔 培菊育兰-张庚评传

**章 湘江北去 **节 “惟楚有才，怡然乐育” 第二节 拳拳游子心 第三节 黄埔分校的看护兵第二章 从劳动大学到左翼剧联武汉分盟 **节 在劳动大学 第二节 《煤坑》与“鸽的剧社” 第三节 创作的实践和理论的初露锋芒第三章 左翼剧联的峥嵘岁月 **节 泉州黎明高中教书 第二节 左翼戏剧团体的组织与活动 第三节 “国防戏剧”的创作实践 第四节 与反动当局面对面的斗争 第五节 抗战开始以后第四章 左翼剧联时期以及新中国成立初期的理论文章 **节 努力掌握和积极宣传辩证唯物主义的艺术观 第二节 积极研究和运用先进的戏剧理论指导剧运的实践， 第三节 对戏曲的态度 第四节 切实的戏剧批评第五章 在延安鲁艺 **节 从武汉到延安 第二节 鲁艺戏剧系教学 第三节 “整风”和下乡 第四节 抗战胜利之后第六章 延安时期的戏剧理论 **节 《戏剧艺术引论》 第二节 《话剧民族化与旧剧现代化》 第三节 总结秧歌运动的经验第七章 解放战争时期在东北 **节 在“小延安”佳木斯 第二节 从牡丹江到辽南 第三节 关于秧歌剧与新歌剧问题的思考 第四节 初进沈阳城第八章 在中央戏剧学院 **节 **次全国文代会 第二节 在中央戏剧学院的工作与生活 第三节 关于发展新歌剧的理论 第四节 讲授和撰写话剧运动史第九章 在中国戏曲研究院 **节 初到中国戏曲研究院 第二节 机构调整和举办讲习会 第三节 致力密切联系实际和基础理论建设 第四节 中国戏曲学院的筹建与教学 第五节 出国访问活动 第六节 下放沛县 第七节 不倦地工作，不断地受批判第十章 五六十年代的戏曲理论 **节 戏曲改革论 第二节 戏曲创作论 第三节 戏曲表演论 第四节 “剧诗”说第十一章 新时期对戏曲事业的贡献 **节 更积极地发挥了组织领导和顾问的作用 第二节 戏曲研究的新的开拓与系统工程建设第十二章 张庚对京剧、昆曲的关注和研究 **节 论述京剧、昆曲的文化价值，提出传承发展的正确思路 第二节 热情评论京剧、昆曲剧目，鼓励戏曲工作者积极创造 第三节 研究艺术家创作经验，总结戏曲表演的艺术规律和戏曲的美学特点第十三章 留给后人的宝贵精神遗产 **节 关于张庚学术成就的研究 第二节 永久的追思“中国京昆艺术家传记丛书”出版情况