刹那缘聚:戏剧的生成

一 形式缘起 经典的背后——再论《茶馆》 仪式对当代戏剧艺术空间的拓展——以赖声川《如梦之梦》为例 时间、媒介、身份：《宝岛一村》与中国台湾“眷村言说” 琐碎而严谨地勾勒出生命的流程——赖声川《红色的天空》的组织原则 《冬之旅》：两岸剧艺的化合 《雷雨》：旧题新论 “合”的奥妙——赖声川戏剧的拼贴结构 田沁鑫戏剧时空艺术探微——以话剧《红玫瑰与白玫瑰》为例二 作者镜像 戏剧性：曹禺的人格结构与戏剧创作的互释 “蛮性”退化与艺术的改道——论曹禺后期戏剧创作 中国现代戏剧家写剧思维三个案研究 郭启宏：文人的史剧与史剧中的文人 剧作家郭启宏访谈录 不一亦不异——赖声川戏剧的艺术思维三 戏里春秋 “原型”的再现与改写——20世纪五六十年代话剧与戏曲关系再思考 “对话”的意义与问题——20世纪80年代探索戏剧的文化诉求 潜对话：20世纪80年代戏剧语言探索的微观考察 “结构”的自由与危机——20世纪80年代探索戏剧的形式解读 焦虑与救解：20世纪80年代戏剧舞台探索方向的确定 传统如何生成现代——戏剧探索两路径之比较 从曹禺到赖声川：戏剧的变与不变四 剧场内外 戏剧：谵妄与理性 两种距离与两种交流——兼论20世纪80年代戏剧探索 对布莱希特“间离效果”理论的再认识 理解才能借鉴——布莱希特之于我们的意义 精致艺术与大众文化如何结合——赖声川剧场实践的启示 赖声川的剧场实践对福建戏剧发展的借鉴意义 重新回到悲剧——《亲爱的叶莲娜·谢尔盖耶夫娜》与我们这个时代 戏剧教育：促进身心健康发展的重要手段后记