包邮英文滑稽诗300首:英汉对照

本书特色

　　 佚名*，黄杲炘选译的《英文滑稽诗300首(英汉 对照)》是黄杲炘先生**8本英汉对照本译作，含墓 铭体、瓦伦廷打趣诗、克勒瑞休、立马锐克等多种英 语打油诗。作者要求汉译诗准确反映英诗原作格律， 以译诗的韵式和诗行的顿数、字数与原作韵式和诗行 的音步、音节对应。该书是这种“迄今*严格的译诗 要求”的“试金石”。书中的《译者前言》堪比英语 诗汉译和英语打油诗的专业论文。

内容简介

　《英文滑稽诗300首（英汉对照）》的内容大多取自很多Comic Verse的集子，所以干脆就以“滑稽诗”名之。而其中花样不少，从内容上说，有幽默诗、滑稽诗、打油诗、讽刺诗、胡调诗（胡言诗）、隽语诗（或称警句诗、妙语诗、箴铭体）等；从构成上说，还有戏仿诗、压缩诗（名诗缩写）等。其实，这些名目中常常你中有我我中有你，很难截然分清，但读上去就可品出与“正经”诗不一样的味道。《英文滑稽诗300首（英汉对照）》中出现较多的品种有四个，即墓铭体（Epitaph）、瓦伦廷打趣诗（Valentine）、克勒瑞休（Clerihew）、立马锐克（Limerick）。

前言

1993年年底，黄杲昶给了我一本Poemsto Enjoy，还附了几句话，大意是这种轻松幽默的诗倒也不妨做一本。后来我大概译了几首也就淡忘了，因为那时没多少时间可用在这类诗歌上。
　　五年后，拙译《坎特伯雷故事》问世，总算完成一项心愿，但也明显感到眼力不济，当时的窘况甚至让该书翻译差点就半途而废，从此不敢多生妄想，只得一边整理旧译，一边想避重就轻，译些“细巧”些的东西。于是，又想到蒲柏的戏仿作品《秀发遭劫记》，因为这一杰作的篇幅绝不令人生畏，而且比尔兹利为该书所作的插图也很吸引我。
　　其实我早就尝试翻译《秀发遭劫记》，但很快搁浅，想来当时肯定也想按“兼顾顿数与字数”这一要求翻译，以求准确反映原作英雄双韵体（或称英雄偶句体）的格律特点，搁浅的原因无非是译得不顺手。想不到十多年后再试已比较顺利，也许是多了点经验和信心或同译过《坎特伯雷故事》有关，因为该书的主体也是这种格律。
　　另一方面，为了译这种诗体，我有意找些对句翻译，因为这是双韵体的基础（甚至是格律诗的基础）。对句的内容往往风趣幽默，让我很感兴趣，而更主要的是，眼睛的情况已使我难于应付《秀发遭劫记》这样篇幅的作品，于是编译《英语趣诗选》后就转向短小的“趣诗”。
　　我看了很多Light Verse和Comic Verse集子，但主要只看十行以下的作品，这样眼睛不易疲劳，对某诗有兴趣就可多看几遍，闭上眼睛可翻译，一时翻不出，也便于记在心里慢慢来。就这样看了二十来本原作，积累了三百多首拙译，觉得应当告一段落，于是有了这个英汉对照本。
　　英汉对照是我喜欢的诗歌出版形式，因为译诗容易失真变形，格律诗更易“走样”。白话译诗虽在反映原作内容上比传统形式准确，但译文中放弃格律已成惯例或“传统”，造成很多误解，或以为外国诗就是自由诗，或以为译诗不必反映格律，或以为译诗既不能准确反映原作内容又不能准确反映原作格律，甚至认为反映原作格律之举是“误区”。而我根据实践，认为译诗有可能准确反映原作内容与格律形式（即译诗的韵式和诗行的顿数、字数反映原作的韵式和诗行的音步数、音节数），让译诗内容与形式是原作那样匹配的整体，保存格律形式中蕴含的信息。而为了用事实说话，我希望通过英汉对照，读者可随时依据原作检验。
　　尽管编译内容繁杂的英汉对照诗集特别费工夫，但对照出版有助于说明我这种迄今*严格的译诗要求合理可行。而在拙译英诗中，本书已是第十八个英汉对照本，大大超出非对照本，而且从未“碰壁”。这表明，如今很多有能力阅读原作的读者不想只看译者的“一面之词”，他们想看到原作真面目，也希望了解格律诗翻译的忠实程度。
　　译者诗趣不一，条件不同，翻译目的有异，译出的东西自然不一样。但翻译*主要的功能恐怕还是介绍原作，如果这样，那么要求反映得准确一些，未必是“误区”，一切诗歌中，*重要的传统可说是格律；每种语言里，*经典、*具特色、*引人注目的诗也可说是格律诗，那么要求在格律形式上尽可能逼真一点，又“误”在了哪里？当然，规行矩步的译诗难免有人不喜欢，但是，为追求准确，在反映格律形式上一步步提高要求，从诗的行数、韵式、诗行音步数，再推进到诗行音节数，不正是译诗发展的必然过程和结果？而我也相信，各方面条件比我好的译者可以在这种译诗要求下做得比我好。

节选

作者简介

　黄杲炘，1936年生，毕业于同济大学。上海译文出版社编审，1980年开始出版译诗集。主要译作有《柔巴依集》《华兹华斯抒情诗选》《英国叙事诗四篇》《坎特伯雷故事》《殷红的花朵》《鲁滨逊历险记》《伊索寓言》《拉封丹寓言》，著有论文集《从柔巴依到坎特伯雷——英语诗汉译研究》《译路漫漫》。