倾城难再寻:张爱玲

　　《倾城难再寻：张爱玲》：　　我们都知道，善于运用意象来表达隐喻、象征等深层的意蕴，是张爱玲小说创作的一大特色。《霸王别姬》虽然创作较早，但张爱玲的这一特长也已从这部小说中初步显露出来。张爱玲在后来的作品中*常用的意象“月亮”，在这篇小说中已出现。虽然只有一两处，但我们已经看到张爱玲对这一意象的情有独钟。《霸王别姬》中还有一个意象值得我们注意，即虞姬手中那一段短短的蜡烛。“蜡烛”这个意象在这篇小说中多次出现，可以说，每次出现都有着不同的象征意义。小说开头写到，“在帐篷里，一支红蜡烛，烛油淋淋漓漓地淌下来，淌满了古铜高柄烛台的浮雕的碟子”。“蜡烛”**次出现，就起到了烘托气氛的作用。接着，虞姬在项羽睡下之后，“一只手拿了烛台，一只手护住了烛光”出去巡营，其间她多次“用宽大的袖口遮住了那一点烛光，防它被风吹灭了”。这里的烛光又意味着什么呢?是否象征着她和项王的爱情，抑或他们的事业、他们前途未卜的命运呢?终于，在四面楚歌声中，她手中的烛光熄灭了。她似乎看到了他们的结局，她内心中所有的希望也随之破灭。*后，当她回到帐篷里时，“蜡烛只点剩了拇指长的一截”。这拇指长的一截蜡烛又暗示着她又度过了一个不眠之夜，而她和项王的生之缘分也只剩*后的一个时辰了，她的生命之旅即将走到尽头。当蜡烛熄灭的时候，她将找到她的归宿。　　在描写女人的时候，张爱玲才*深情。虞姬，一位涂上战乱色彩的红颜。张爱玲为她哀叹为她心伤。在刻画虞姬时，用墨*多，用情*深，仿佛此时的自己已经化身成哀怨的虞姬。在战马悲啸、“长矛闪闪”，“马粪的气味、血腥、干草香，静静地在清澄的夜的空气中飘荡”的背景里，张爱玲笔下的虞姬，就仿佛“夏夜里山坡上开放的红心白瓣的野豆花一般”。　　虞姬离不开项羽，她不能离开她深爱的男人。她能为他做些什么呢?虞姬不知道，张爱玲也是不知道的。所以，她让虞姬在夏夜里，“披上一件斗篷，一只手拿了烛台，另一只手护住了烛光，悄悄地出了帐篷”。她细步地走着，小心翼翼地走在她的夫君*后坚守的方寸土地上。她还能为他做什么呢?此刻还能做的，只剩下替自己心爱的男人*后再看看那些誓死效忠的战士们。　　虞姬跟随楚霸王南征北战十几年，一直陪伴在其身旁，战争的残酷险恶她见过无数次，楚霸王成为她生命的一切，如同文中所说的，“她像影子一般地跟随他，经过漆黑的暴风雨之夜，经过战场上非人的恐怖，也经过饥饿，疲劳，颠沛，永远的”。十余年来，她以他的壮志为她的壮志，她依他的胜利为她的胜利，他的痛苦为她的痛苦。而虞姬为什么会突然产生这一系列的心理活动呢?小说通过虞姬按照惯例外出巡视营房的所见所闻，及垓下近日的战况和士兵的厌战心理，清楚的表现出：她所依赖、仰慕、追随了十几年的太阳，眼中这个永远年轻的大英雄，此时此刻，已走到了他的末路，彻底的失败已是他难逃的劫数了。因此，虞姬有了这一系列的想法和*终用自刎结束自己生命的抉择，也就是说虞姬的自刎是经过她深思熟虑后的选择，英雄与美人的故事就这样画上了句号。　　张爱玲的《霸王别姬》虽篇幅不长，人物不多，场景不复杂，也没有激烈的打斗场景，但通过张爱玲的描写，我们仿佛又看到了秦末汉初垓下决战那残酷、激烈、血腥的战斗场景。　　虞姬只是个女人，国家大事、天下存亡对她来说比不上霸王脸上那一丝忧郁对她来得重要。项羽在别人眼中是霸王、是英雄，但在虞姬的眼中，他只是她的丈夫、她的爱人，她只为爱他而活。在她的世界里，项羽才是中心，死亡和失败对她来说都无关紧要，失去丈夫的宠爱对她来说才是致命的。　　她的死是完美的，因为她死在了她所爱的男人的怀里。这可能也是张爱玲所喜欢的结局。　　我们无法否认，张爱玲确实是一个天才的作家，在十七岁的懵懂的年龄，就写出了这样可圈可点的成熟的作品，令人惊叹。虽然，在张爱玲自己和许多研究者看来，这篇小说和张后来发表的许多大作相比起来文笔还略显稚嫩，但综观整部小说，笔触柔和细腻，结构简洁自然，从思想内容到艺术手法都恰到好处，不得不令我们叹服。可以说，从张爱玲的这部“少作”，就可以预见她后来的辉煌。有了这样的源作铺垫，张爱玲的创作生涯能够如此蔚为壮观，也是不难理解的。　　在圣玛利亚女校，很多个上课的日子里，坐在教室*后一排的一个角落里的张爱玲，对台上板着面孔讲课的先生不感兴趣，就随心所欲地在纸上涂画着，以打发她寂寞悠长的时光。学校的课程安排，对这位天资聪颖的少女来说，或许太过简单，抑或有太多不合她口味的地方。尽管如此，她的考试成绩每次都很不错，写作成绩更是了得。可她却并不是老师和同学们眼中的“乖”学生，上课走神、作业忘记写，是常有的事。倒也没有人去计较，她一句“我又忘啦”，他们也便笑笑，就原谅了她。　　……