包邮影视美学教程-(第3版)

绪论 美学和影视美学 **节 影视美学的原则 一、美学原则 二、影视学原则 三、实践原则 四、历史原则 第二节 影视美学的规律 一、影视艺术的普遍性审美规律 二、影视艺术的特殊性审美规律 三、影视艺术的个别性审美规律 第三节 影视美学的逻辑体例 一、影视的本体（审美哲学）分析 二、影视审美心理研究 三、影视审美文化分析**章 西方电影美学撷英 **节 西方电影美学的萌芽 一、阿恩海姆及电影心理学 二、爱森斯坦及蒙太奇理论 三、欧洲先锋派电影美学 第二节 西方电影美学的发展 一、好莱坞戏剧电影美学和类型电影 二、意大利新现实主义及纪实电影美学 三、法国“新浪潮”电影美学 第三节 现代西方电影美学 一、电影符号学 二、精神分析学电影美学 三、电影意识形态批评 四、后现代与影视美学第二章 中国电影美学勾勒 **节 儒家美学与中国电影 一、儒家美学的基本主张 二、儒家美学与中国电影 三、个案分析：《黑炮事件》 第二节 道家美学与中国电影 一、道家美学的基本主张 二、道家美学与中国电影 三、个案分析：《本命年》 第三节 中国美学主要范畴与中国电影 一、“道”与中国电影 二、“气”“象”“仁”与中国电影 三、中国电影与“道”“气”“象”“仁”的统一第三章 影视审美特性 **节 影视审美特性的共同性 一、综合性或交融性 二、逼真性 三、空间再现性 四、时间表现性 第三节 中国电影受众的审美心理 一、“戏以载道”——中国电影观众的文化心理 二、“影戏是戏剧之一种”——电影的观念 三、喜欢什么电影——欣赏趣味或接受模式第六章 影视审美文化 **节 影视文化 一、文化 二、大众文化 三、审美文化 四、影视文化 第二节 电影与社会主题 一、教化和深致——20世纪30年代以前的国产电影 二、忧患与救亡——20世纪三四十年代的国产电影 三、时代和政治——“十七年电影” 四、政治与工具——“文化大革命”时期电影 五、断裂与承续——“新时期”电影 六、无主题变奏一～20世纪90年代以来的国产电影 第三节 电影的文化分析 一、人道主义精神 二、忧患意识或批判精神 三、浓烈的道德意识 第四节 电视的文化分析 一、当下中国电视的文化生态 二、电视应追求真善美的统一 三、电视文化思考的个案分析结语 影视美学的当代课题 **节 全球化语境下的中国电影 一、中国电影要应对全球化的挑战 二、中国电影面对全球化的应对策略 第二节 影视的文化和美学使命 第三节 培养观众——中国电影的当务之急 一、观众群体构成导致中国电影的文化定位尴尬 二、电影观众的文化构成导致中国电影文化和 美学品位不高 三、电影观念的落后制约中国电影的发展主要参考文献后记修订版后记说明