汉字的诱惑

导言 / 001 **章 字脉 1.1 汉字的发展 / 008 1.1.1 陶器刻画符号 / 009 1.1.2 甲骨文 / 013 1.1.3 金文 / 016 1.1.4 篆书 / 022 1.1.5 隶书 / 026 1.1.6 草书 / 030 1.1.7 楷书 / 040 1.1.8 行书 / 046 1.1.9 魏碑 / 048 1.1.10 宋体 / 050 1.1.11 仿宋体 / 052 1.2 汉字与篆刻 / 054 1.3 汉字与部分少数民族文字的关系 / 060 1.3.1 东巴文 / 062 1.3.2 西夏文字 / 068 1.3.3 契丹文字 / 070 1.3.4 水族文字 —— “水书” / 072 1.3.5 彝文 / 074 1.3.6 藏族文字 / 076 1.3.7 满文 / 078 1.3.8 女书 / 080 1.4 东亚的汉字圈 / 082 1.4.1 日本文字 / 084 1.4.2 朝鲜文字 / 088 1.4.3 越南文字 / 090 1.4.4 蒙古文字 / 092 1.4.5 中国港、澳、台地区文字 / 094 1.4.6 新加坡华文 / 096 1.5 汉字发展的里程碑 / 098 1.5.1 汉字书写工具的变革 / 100 1.5.2 纸的发明 / 104 1.5.3 印刷术与汉字 / 106 1.5.4 古登堡的铅活字印刷 / 108 1.5.5 汉字与计算机时代 / 109 1.5.6 汉字的简化 / 111 1.5.7 拼音与汉字/ 114 第二章 字法 2.1 汉字的设计方法论 / 118 2.1.1 永字八法 / 118 2.1.2《间架结构摘要九十二法》 / 122 2.2 汉字审美 / 126 2.2.1 汉字的排列 / 126 2.2.2 汉字之美与笔迹学 / 128 2.3 中国文字的系统 / 132 2.3.1 字体标志 / 132 2.3.2 军事应用 / 134 2.3.3 画押与签名 / 136 2.3.4 钱币与文字 / 138 2.3.5 汉字商标 / 140 2.3.6 民国时期装饰字体设计 / 142 2.3.7 1949 年后的汉字设计 / 146 2.4 汉字中的智慧 / 150 2.4.1 汉字象形与会意形声紧密相连 / 150 2.4.2 许慎创造的部首分类 / 152 2.4.3 王安石的“右文法” / 154 2.5 汉字的神秘属性 / 156 2.5.1 道教的符咒文字 / 156 2.5.2 汉字拆字法 / 160 2.5.3 图腾汉字 / 166 2.5.4 中国的音律系统中的汉字设计 / 168 2.6 汉字与格律设计观 / 170 2.6.1“网格主义”与格律设计 / 172 2.6.2 母图重组的唐图 / 184 2.6.3 推演的符号系统 / 186 2.6.4 汉字五行 / 190 2.7 吉祥文化中的合体字 / 192 2.7.1 巧妙结合 / 192 2.7.2 文字游戏 / 198 2.8 文字绘画 / 202 2.8.1 汉字的图形缘起 / 202 2.8.2 汉字的装饰性发展 / 204 2.8.3 吉祥文化中的汉字绘画 / 208 2.8.4 汉字的生存环境 / 212 2.8.5 甲骨文书法与甲骨文“字绘” / 214 2.8.6 汉仪陈体甲骨文 / 226 第三章 字绘 3.1 新符号字体 / 230 3.1.1 符号拼组图形 / 230 3.1.2 替代文字的符号 / 232 3.2 创意汉字的方法与实践 / 236 3.2.1 北京工美集团品牌形象塑造 / 236 3.2.2 清华大学国际艺术设计交流月 / 240 3.2.3“中国红十字会成立一百周年”邮票设计 / 242 3.2.4 国际大专辩论会 / 244 3.2.5 青岛园艺博览会标志 / 245 3.2.6 汉字标志设计 / 248 3.2.7 中国金币总公司“喜字金”/ 250 3.2.8 北京礼物标志 / 252 3.2.9 奥运百家姓徽章 / 256 3.2.10 汉字的创意设计 / 258 3.2.11 清华大学美术学院品牌设计方案 / 266 3.2.12 庆祝清华大学美术学院建院60 周年标志设计及衍生品设计/ 268 后记 / 272