互为与互动的镜像-中国电视真人秀研究

　　《互为与互动的镜像：中国电视真人秀研究》：　　一、情境化空间展现人物面孔　　电视真人秀节目中的拍摄环境是一个场，一个与现实生活相似却不同的场域，这个正是电视真人秀节目独特的“情境化”空间。电视真人秀节目用游戏规则和虚拟时空打造出一个虚幻的人造场景，它并不真正地存在于现实生活中，它更具戏剧性、更富想象力，它可以是一个灯光璀璨的梦幻舞台，也可以是一个极端的生存环境，它的外在表现似乎并不真实，而它刻意追求的，正是现实中的人的情感的真实、人物表达的真实。　　电视真人秀节目人为营造的“情境化”空间，拍摄时常常将人物放置在与生活中大相径庭的环境中，设置问题和行动规则，由摄像机记录人物直接的自然反映。这里即有非常态的、角色陌生的自然环境，比如《爸爸去哪儿》中，将锦衣玉食、精致生活的明星父子放置在生活环境简陋的荒野陋室中，并尽量减少生活的方便性，限制生活条件，观察明星父子如何在陌生的环境中调整状态，对比他们的处理方式、情绪变化。《奔跑吧，兄弟》中，每一场游戏场景的选择都煞费苦心，明星们在首尔的菜市场，由于语言不通不得不手舞足蹈，与商贩老师比画讲价。《花儿与少年》中，平日被助理簇拥照顾的明星们独立相处，在连续不断的拍摄中，年逾不惑的许晴失去照顾，显得与大家格格不入，情绪几欲失控。《极限挑战》中，当王迅登上“蜘蛛人”的吊篮，在空中悬挂数小时一遍遍擦拭楼体外玻璃墙面，忍受饥饿和挑剔时，他的抗压力被逼到了顶点。当张艺兴数次被孙红雷戏弄，箱子重复被盗时，他表现出的无措和失望的情感张力比表演更加有力量。　　真人秀中的“情境化”空间之所以能够背离生活的常态，甚至刻意寻求人物生活中的“陌生化处理”状态，正是为了衬托节目中的人物而孔，真人秀节目中的角色就是情境化场景中的生活典型。在《极限挑战》中，参与的明星在节目的拍摄中逐渐被大众标签化，黄磊成了“神算子”，孙红雷自称“颜王”，张艺兴很“呆萌”，黄渤被称为“国民坏叔叔”，王迅被公认为“抠门”。正是在典型情境中的行为、选择，被激发出来的真实情感、展现出来的真实性格，使这些人物的形象深入人心，并给了真人秀节目吸引观众持续关注的原动力。　　从电视观众的角度来观察，角色作为现实世界中的一个个体，是复杂的、不确定的、模糊而多义的，这一复杂性与观众的观看心理直接相关，也与观众对于角色的读解相关联。观众如何解读一个角色，势必是在映射着观众“自我”的概念。在观看节目的过程中，观众运用想象、联想、分析、判断等一系列心理过程来解读角色，尝试着“读懂”（常常是“误读”）角色，这一心理驱使或日这一“误读”的过程，恰是角色自身心理活动的发生与发展的过程。　　二、失控体验中明确内心选择　　A.C.普希金曾经把戏剧作家的要求归结为一句话：“在假定情境中热情的真实和情感的逼真。”K.C.斯坦尼斯拉夫斯基则把它看作是对演员表演考查的标准。只是对于演员来说，情境是剧本中已经规定的，无法更改的，因此，斯坦尼斯拉夫斯基将它称作“规定情境”：“我补充一句，我们的智慧所要求戏剧演员的，也完完全全是这个东西，所不同的是，对作家算作假定情境的，对于我们演员说来却已经是现成的——规定的情境了。让演员的注意力都转到‘规定情境’上面去吧。真实地生活于这些情境之中，‘热情的真实’就会自然而然地在你们心里产生。”①而且，他认为演员所处的表演环境，塑造角度的“规定情境”是一个内容更加宽泛的概念。“这是剧本的情节，剧本的事实、事件和时代，剧情发生的时间和地点，生活环境，我们演员和导演对剧本的理解，自己对它所做的补充，动作设计，演出，美术设计的布景和服装，道具，照明，音响及其他在创作时演员要注意到的一切。”②这里所提到的几乎是演员表演时需要顾及的所有要素。在表演中，演员必须充分了解“规定情境”，并根据自己的生活体味来消化吸收，*终生成系统的动作和有意味的行动，向观众展现出“典型环境中的典型性格”。这里提出的“规定情境”，就是要求演员将自己融人扮演的角色中，在表演中对情境要求的人物角色进行体验和表现。　　……