外国语言文学与文化论丛13

　　《外国语言文学与文化论丛 13》：　　1.汉语普通话语调特征　　1.1汉语语调定义　　关于汉语语调的定义，通常有狭义和广义两类。狭义语调定义将句子中的音高变化作为主要参数，这显然延续了非声调语言的语调定义。非声调语言的语调定义，大多把音高作为语调的*主要特征。虽然音高特征确实是语调构成的重要因素，但这种狭义的定义对于汉语这样的声调语言的语调研究来说，存在一定的问题。这是因为在声调语言中音高在语素层面上同样具有语言学意义，即具有辨义功能。声调语言和语调语言的语调概念差别很大，声调语言的语调是声调与其他各种因素交互作用的产物（马秋武，1988）。　　更宽泛的汉语语调定义或称之为广义语调定义，则是将句子中的所有语音特征，包括音高、音长、音强等作为语调的构成要素。语调包括区分各种功能句型的全部语音特征，既包括音高特征，也包括音长和音强方面的特征（贺阳、劲松，1992：71）。汉语语调的语音实现方式显然较非声调语言更加多样化，涉及语音的诸如“音长、音强、节奏等都可以表现语调，词汇、语法等方面的非语音手段也可以用于语调的表达”（马秋武，2014：8）。国内诸多学者都认同较为宽泛的语调定义，如将句子中的所有语音特征——音高、音长、音强等均纳入其中（沈炯，1992；胡明扬，1987；贺阳、劲松，1992）。罗常培、王均两位先生早在20世纪50年代就指出：跟句子的句型或情感有关的语调叫口气语调。口气语调跟声音高低、强弱、长短、快慢都有关系，而高低抑扬的变化尤其显著（1981：142）。郭锦桴先生（1993）认为，从宏观（广义）角度来研究语调有利于人们对语言整体性的认识，同时，这对人们语言实践也将有更直接、更全面的指导作用。而考察语调，首先要考察语句的音高变化，其次才是节奏、重音（郭锦桴，1993：174）。他还认为构成语调的这三种要素相互依赖渗透，联系十分紧密，充分反映说话人的情感和内心情绪。1.2汉语语调特征　　我们知道汉语是声调语言，汉语语调因声调与语调同时存在于音高层面，相互影响关系较非声调语言（纯语调语言）更为复杂。吴宗济先生便指出：一句话的语调中，既有表层的语气成分，又有底层的单字、连字变调成分。它们混合乃至化合在一起，调型十分繁复，很难分析清楚（吴宗济，1996：60）。林茂灿先生同样认为如何区分语调中的音高和声调中的音高，一直是汉语语调研究的核心和难点（林茂灿，2004：58）。　　在汉语语调的音高特征研究方面，赵元任先生首先提出了“汉语的语调实际上是词的或固有的字调和语调本身的代数和”（2002：726）的观点，他形象地称为“小波浪”与“大波浪”并存叠加，同时这种关系还可进一步分为“同时叠加和连续叠加”（2002：746）。迄今为止，汉语语调研究深受“代数和”的影响，大多围绕汉语的声调与语调的这种叠加关系进行。吴宗济先生通过研究认为赵元任所说的“代数和”是指增加调阶，而不是改变调型。小波浪与大波浪的“代数和”可以理解为字调的平均音高跟语调的平均音高的“代数和”，而字调调型基本上没有什么变化，这就证明了字调的“不会丧失词性的区别”，语调的大浪把字调的小浪托高，“只是”起了“表达语气、情调……”的作用（吴宗济，1996：61）。　　林茂灿（2005；2006a）从AM理论出发研究汉语语调，认为汉语语调也有两个变量——音高重调和边界调，它们分别传递语气和焦点信息，指出音高重调和边界调在语调短语中的分布是受韵律结构制约的，发现汉语音高重调和边界调有自己声调语言的特点，给出了边界调音高Fo模式，认为汉语语调对声调作用是单向的、层次性。他通过语音实验指出：“汉语语调的主要特征是音高重调和边界调的音高（Fo）曲线位置和／或范围，而声调的特征是其音高（Fo）曲拱，所以，语调和声调在音高（Fo）上的表现是不同的。”（林茂灿，2004：65）马秋武（2014）在讨论汉语语调音系时同样指出：声调语言的语调是在字调的基础上产生的。曹剑芬（2002）通过实验研究认为，汉语里的语调跟声调的确表现为两种不同的音高运动方式。但是，两者又不可完全分割。一方面，语调离不开声调，它必须通过每个局部声调的音高运动来体现；另一方面，在语句中，声调的调型虽然可以保持基本不变，但它的具体音阶和音域必须受总体语调格局的调节和制约。沈炯（1992）从赵元任先生音域调节的角度来考察语调，认为“代数和”往往用在多因素的内在语音变化中，它们跟语音的区别性质没有直接的关系。至于声调与语调的关系，目前学界大多认同：字调的表达方式是调型（曲线），功能是表义的；语调的表达方式是调阶（基调），功能是表情的（吴宗济，1996：60）。这样，学界在汉语语调与声调关系上达成共识：声调的主要功能是辨别词义，而语调则主要用于表达情感、态度等语用功能。　　……