包邮德彪西论音乐反音乐行家的人

目录 上篇 评论集 一、评论舒曼《浮士德》、萨瓦尔《李尔王》序曲、瓦格纳《齐格弗里德》第三幕和维特科夫斯基的一首交响曲(摘自《白色杂志》，1901 年4 月1 日)/ 3 二、评论穆索尔斯基《育儿室》、杜卡《钢琴奏鸣曲》和洛德维尔交响音乐会(摘自《白色杂志》，1901 年4 月15 日)/ 9 三、评论神圣的星期五、《第九交响曲》(摘自《白色杂志》，1901 年5 月1 日)/ 14 四、评论歌剧(摘自《白色杂志》，1901 年5 月15 日)/ 19 五、评论尼基施音乐会、露天音乐(摘自《白色杂志》， 1901 年6 月1 日) / 24 六、与克罗什先生的谈话(摘自《白色杂志》，1901年7月1日)/ 29 七、关于几种迷信和一部歌剧(摘自《白色杂志》，1901年11月15日)/ 35 八、从《夏娃》到《格里赛利迪斯》(摘自《白色杂志》，1901年12月1日)/ 40 九、我为什么创作了歌剧《佩利亚斯》(1902年4月)/ 43 十、评论音乐的发展趋势(摘自《音乐家》，1902年10月)/ 46 十一、德国音乐对法国音乐的影响(摘自《法国信史》，1903年1月)/ 48 十二、评论丹第的《异邦人》(摘自《吉尔·布拉斯》，1903年1月12日)/ 50 十三、对露天音乐会的思考、评论周日的音乐会和巴伐利亚的路易·斐迪南亲王(摘自《吉尔·布拉斯》，1903年1月19日/ 55 十四、音乐剧《泰坦尼亚》(摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年1 月21 日)/ 62 十五、对《泰坦尼亚》及音乐会的评论(摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年1 月26 日)/ 63 十六、圣歌合唱学校(摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年2 月2 日) / 69 十七、对魏因加特纳先生及《茶花女》重登喜歌剧院舞台的评论(摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年2 月16 日)/ 75 十八、一封公开信、评论民族音乐协会和拉穆勒音乐会(摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年2 月23 日)/ 80 十九、为了人民：评论齐格弗里德·瓦格纳先生在拉穆勒音乐会上的演出(摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年3 月2 日)/ 87 二十、评论《雕塑》和埃尔内斯特·雷耶尔(摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年3 月7 日)/ 93 二十一、讨论歌剧及与音乐的关系；评论民族音乐协会(摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年3 月9 日)/ 95 二十二、评论当代公众艺术教育(摘自《作家调查》，1903年3月15日)/ 101 二十三、评论柯罗纳音乐会、圣-桑先生、阿尔弗雷 德·巴什莱特先生；评论拉穆勒音乐会(摘自《吉尔·布拉斯》，1903年3月16日)/ 102 二十四、评论喜歌剧《玛格特》(摘自《吉尔·布拉斯》，1903年3月19日)/ 108 二十五、评论《玛格特》及拉穆勒音协会(摘自《吉尔·布拉斯》，1903年3月23日)/ 110 二十六、评论圣-莫尔的莫扎特、民族音乐协会、理查·施特劳斯和柯罗纳音乐会(摘自《吉尔·布拉斯》，1903年3月30日)/ 116 二十七、对瓦格纳、驻罗马法兰西学院的百年庆典的评论(摘自《吉尔·布拉斯》，1903年4月6日)/ 122 二十八、评论宗教音乐会和塞萨尔·弗朗克的《八福》(摘自《吉尔·布拉斯》，1903年4月13日 / 128 二十九、评论格里格(摘自《吉尔·布拉斯》，1903年4月20日)/ 134 三十、评论喜歌剧的复兴及《维特》重登喜歌剧院(摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年4 月27 日)/ 139 三十一、来自伦敦的信(摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年5 月5 日)/ 144 三十二、评论柏辽兹与冈斯伯格(摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年5 月8 日)/ 149 三十三、评论圣- 桑的《亨利八世》(摘自《吉尔·布拉斯》， 1903 年5 月19 日)/ 153 三十四、从音乐角度谈对罗马奖的一些思考(摘自《音乐家》，1903 年5 月)/ 155 三十五、对伦敦演出《尼伯龙根的指环》的印象( 摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年6 月1 日)/ 160 三十六、评论威廉·考梅特的《利特豪斯》(摘自《吉尔·布拉斯》，1903 年6 月6 日)/ 165 三十七、一位罗马奖得主的印象(摘自《吉尔·布拉斯》， 1903 年6 月10 日)/ 168 三十八、1903年音乐小结(摘自《吉尔·布拉斯》，1903年6月28日)/ 172 三十九、评论古诺(摘自《音乐家》，1906年7月)/ 177 四十、评论玛丽·嘉登(摘自《音乐家》，1908年1月)/ 180 四十一、关于《伊波利特与阿利西埃》(摘自《费加罗报》，1908年5月8日)/ 182 四十二、我们应该把什么放在音乐的下面？美妙的诗句、糟糕的诗句、自由的诗句，还是散文？(费尔南·迪瓦尔的调查研究)(摘自《音乐家》，1911年3月)/ 186 四十三、马斯奈不再是……(摘自《晨报》，1912年8月14日)/ 188 四十四、评论拉莫(1912年11月)/ 190 四十五、评论柯罗纳音乐会(摘自《S.I.M.》，1912年11月)/ 192 四十六、论艺术中的尊重(摘自《S.I.M.》，1912年12月)/ 196 四十七、年底小结(摘自《S.I.M.》，1913 年1 月15 日)/ 201 四十八、论品位(摘自《S.I.M.》，1913 年2 月15 日)/ 205 四十九、评论先驱者(摘自《S.I.M.》，1913 年3 月15 日) / 209 五十、评论柯罗纳音乐会(摘自《S.I.M.》，1913 年5 月15 日)/ 214 五十一、评论《游戏》(摘自《晨报》，1913 年5 月15 日)/ 218 五十二、关于瓦格纳的百年(摘自《政治与文艺年鉴》， 1913 年5 月25 日)/ 220 五十三、评论柯罗纳音乐会、新音乐会协会(摘自《S.I.M.》， 1913 年11 月1 日)/ 221 五十四、评论西班牙音乐(摘自《S.I.M.》，1913 年12 月1 日)/ 226 五十五、评论柯罗纳音乐会(摘自《S.I.M.》，1914 年1 月1 日) / 231 五十六、评论柯罗纳音乐会(摘自《S.I.M.》，1914年2月1日)/ 233 五十七、为了音乐(摘自《S.I.M.》，1914年3月1日)/ 237 五十八、“终于，自由了！”(摘自《强势报》，1915年3月11日)/ 241 五十九、《法国音乐十二讲》前言(1917年)/ 243 下篇 访谈录 一、《佩利亚斯与梅利桑德》上演的前夜(摘自《音乐历史与评论》，1902年4月)/247 二、批评家们的批评：《佩利亚斯与梅利桑德》(摘自《费加罗报》，1902年5月16日)/ 251 三、法国音乐的现状(摘自《蓝色杂志》，1904年4月2日)/ 254 四、瓦格纳对音乐的影响(摘自《电光石火》，1908年2月)/ 256 五、德彪西谈他的音乐( 摘自《哈勃周刊》，1908 年8月29 日)/ 258 六、专访(摘自《美国人报》，1908 年11 月)/ 261 七、在音乐学院做什么？(摘自《费加罗报》，1909 年2 月14 日)/ 263 八、当代音乐和德彪西先生的见解(摘自《每日邮报》， 1909 年5 月28 日)/ 266 九、当今的音乐和未来的音乐(摘自《喜剧》，1909 年11月4 日) / 269 十、关于意大利现代音乐的调查(摘自《喜剧》，1910 年1 月31 日)/ 271 十一、德彪西给《喜剧》的来信(摘自《喜剧》，1910 年2 月1 日)/ 272 十二、与德彪西谈话(摘自《音乐家》，1910 年2 月12 日)/ 273 十三、古典主义理想的复兴？(摘自《巴黎日报》，1910年5 月20 日)/ 277 十四、专访(摘自《纽约时报》，1910年6月26日)/ 279 十五、慕尼黑的法国音乐周(摘自《巴黎日报》，1910年8月21日)/ 287 十六、**千场柯罗纳音乐会(摘自《精益求精》，1910年11月20日)/ 288 十七、致一位奥地利记者(1910年12月)/ 289 十八、专访(摘自《阿泽斯特》，1910年12月6日)/ 290 十九、在赛义德车站的一次中途停靠—对克劳德·德彪西先生的访谈(摘自《喜剧》，1910年12月17日)/ 293 二十、外国音乐和法国作曲家(摘自《高卢人》，1911年1月10日)/ 295 二十一、伟大音乐家的思想—德彪西先生向我们吐露了他的一些计划和期望(摘自《精益求精》，1911年1月18日)/ 298 二十二、分散在各地的音乐活动(摘自《喜剧》，1911年1月26日)/ 301 二十三、德彪西先生与《圣·塞巴斯蒂安的殉难》(摘自《精益求精》，1911 年2 月11 日)/ 303 二十四、在《圣·塞巴斯蒂安的殉难》上演之前—德彪西先生与宗教音乐(摘自《喜剧》，1911 年5 月18 日)/ 306 二十五、未来的歌剧(摘自《精益求精》，1913 年9 月15 日)/ 308 二十六、德彪西谈他的戏剧计划(摘自《喜剧》，1914 年2 月1 日)/ 309 二十七、德彪西在罗马：一个形象和一段对话(摘自《讲坛》，1914 年2 月23 日)/ 311 二十八、对教堂舞蹈音乐的调查(摘自《S.I.M.》，1914 年3 月1 日)/ 317 二十九、对当代音乐的评价(摘自《练习曲》，1914 年6 月)/ 318 后 记 / 321