守望

多情似我以卿狂 内心里总觉得，要读宋词，是需要一个相谐的环境的。*好是在沐浴更衣之后，月光融融的夜晚，撇开光电，燃一炷熏香，点一根红烛，手边是透明的酒杯，斟半盏花雕，于妖艳暧昧中，率一份浪漫的情致，怀一颗虔诚的心，于浅斟慢饮、低吟浅唱中，去体味那份淡淡的婉约与曼妙。 烛光摇曳，月影朦胧，心游室外。暮色中，我看到从宋词中向我缓缓走来的词人张先。他离我越来越近，我慢慢看清了他的容颜，他已经八十多岁了，须眉皆被雪，精神却不与岁衰。 月光下，我见他看我的眼神越来越晶亮起来，也慢慢迷离起来。这个历史上*花心*风流的词人，这个迷倒万千美女的风月场里的花魁，向我伸出手来。我没有犹豫，也许是因了这月光太旖旎，也许是他当我面吟唱的这首《天仙子》拨动了我的心弦，此时的我也有些许的迷离。 我把手轻轻地递与他，被他暖暖地轻轻地握住，在柔媚的月光下，我怀揣着一份崇敬，感悟他的《天仙子》，听他低低的心语： “水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。” “觉出来了吗？我在伤春，我的来年不会太多了。”我没有劝慰他，因为我们都明白这的确是毋庸回避的事实。我点点头，有点伤感，为他的来年不多，为他身后词坛文藻的缺失。 我感受到了他寄寓词中那强烈的惆怅。此片首三句，歌兴曲阑照无暖，借酒浇愁人更愁，午醉过后酒先醒，未却半分一如愁。这份意境，我把他与冯延已的《鹊踏枝》有效地联系了起来：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。”笙歌散尽，欢宴已昨，年华难觅，惆怅如今谁共我？“临晚镜，伤流景。”在这里的晚，既是时辰向晚，也是张先对人生末路的哀叹。这里的镜，既是他菱花映白发，也作他心境的谐音。他哀叹晚境凄凉，惆怅屡屡，时不待我。 春去春回，隐含了张先对少年风流往事许多的追忆与怅惋，与下笔“往事后期空记省”句相互照应来读，更能加深对这层意思的理解。空，不仅在他的内心，也在他的身体，老来许多的想象都不能身体力行，空有激情，都只能付诸无奈，只能在往事中追寻一份干涩的记忆。 “沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。” 我更喜欢这下片，相对于上片，更见佳境。意韵的空灵，工美，可谓极致。 夜幕渐合，信步闲庭，昏暗的池边沙岸，一对鸳鸯交颈并栖。忽而风起，将重重乌云都吹散，月光融融泻下。月下，花枝在微风中轻轻地摇曳。“云破月来花弄影”，他信手一“弄”，巧妙工致，把花的妩媚，月的娇娆，恰到好处地点染出来。前边是伤春怅春，到此时，一字之弄，全部转换了性情，诸多的旖旎与无限的欣悦尽于此句中展现出来。沈际飞《草堂余正集》有评他的一字之妙：“心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。”杨慎《词品》亦有语：“景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！”而我在此时，面对着他也拊掌一赞：“画龙点睛，莫非如此，绝妙绝妙！”虽不自量力有抬高自我的嫌疑，慨叹之余，也无论他人笑我。马屁如斯，更无论他笑否！ 思绪偕他当朱楼画阁。怕风熄了红烛，将帘幕密密地遮拢，却还是挡不住风中那丝丝的寒意。烛光摇曳，歌罄宴罢，夜已深，人初静，我的内心却还不能平静，室外那一片姹紫嫣红，可还明艳许久？怕只怕应了这间意境，因了这些许的春寒，明日残红落遍花间小径！ 相对而坐，他自斟半盏杏花村。正可谓，花雕妖冶，映我红颜。白酒离离，忖他眉似雪，发如霜，一个白字正合他模样。 我与他相对，时空跨度千年：“子野，人都说你词揽三中：心中事，眼中泪，意中人，故唤你张三中。” “其实，我更愿意他们呼我张三影。”张先抚弄着他青筋毕露的手，“我*得意《天仙子》中有‘云破月来花弄影’，《剪牡丹·舯闻双琵琶》中‘柳径无人，坠絮飞无影’，《归朝欢》中‘娇柔懒起，帘压残花影’，这三影才是我平生得意所在呢。何为人不冠我张三影？” 于无言一笑中，我们已会意，文史上早冠与他张三影。