PS+ZBRUSH:动画形象数字雕刻创作精解

第1章概述1 1.1数字雕刻的优势与前景/2 1.2学习开始前的必要准备/2 1.3数字雕刻的流程/3 第2章怪兽的诞生5 2.1前期准备的重要性/6 2.2让幻想变得真实可信/6 2.3整合素材、制作剪影与参考图/6 第3章初探ZBrush及使用ZSphere（Z球）制作怪兽身体11 3.1ZBrush的界面及基本操作/12 3.2ZSphere（Z球）基础知识/17 3.3用ZSphere（Z球）创建基本形体及ZBrush的保存类型/22 3.4ZBrush中使用变形手柄做出挤压效果/29 3.5嘴部制作： 在ZBrush中添加循环边/40 第4章Maya调整造型及SubTool（次级工具）组件的添加与制作43 4.1模型的传输与GoZ设置/44 4.2使用Maya细化造型/48 4.3ZBrush划分Polygroups（多边形组）/63 4.4制作眼球： 为模型添加SubTool（次级工具）组件以及Mirror （镜像功能）的使用/65 4.5DynaMesh（动态网格）重新布线牙齿/70 4.6制作兽角低模，初识ZRemesher（重新拓扑）工具/77 第5章深入刻画模型组件81 5.1划分并粗雕怪兽的肌肉群/82 5.2头部细节的刻画/87〖1〗PS ZBrush：动画形象数字创作精解〖1〗目录5.3“羊毛出在羊身上”： Extract（提取）制作毛发模型/90 5.4调整毛发造型、删除隐藏面以及细致刻画/92 5.5兽角的造型设计与细节雕刻/97 第6章装备的设计与制作99 6.1装备设计与身体、毛发组件的导出/100 6.2用Maya创建装备的低模/102 6.3MultiAppend（多种扩展）导入组件及SubTool（次级工具）的 拆分与整合/111 6.4装备的精雕/114 6.5利用Layers（层）叠加更加丰富的纹理效果/116 第7章模型减面优化与拓扑低模119 7.1使用Decimation Master（抽取大师）精简模型/121 7.2方便且强大的ZRemesher（重新拓扑）工具/123 第8章使用UV Master（UV大师）指定模型UV坐标131 8.1UV Master（UV大师）面板介绍及使用方法/132 8.2Maya辅助UV Master（UV大师）划分躯干UV坐标/135 8.3指定装备UV坐标：Work On Clone（在克隆体上操作）与UV传递/145 8.4眼球UV的制作/149 第9章Project（细节投射）、法线贴图与颜色贴图151 9.1细分低模并使用 Project（细节投射）传递细节/152 9.2ZBrush烘焙法线贴图/155 9.3画皮： 使用Polypaint（顶点着色）绘制颜色纹理贴图/159 9.4使用Texture Map（纹理贴图）生成颜色贴图/163 9.5“画龙点睛”：Spotlight（射灯）制作眼睛及鹿角的颜色纹理贴图/165 9.6Multi Map Exporter(多重贴图输出)： 省时又省力的多种贴图 同时输出/171 第10章使用Photoshop制作颜色纹理贴图173 10.1制作身体部分的颜色贴图/174 10.2制作装备贴图/178 10.3高光贴图的制作/190 第11章Maya的材质、摄像机、灯光及渲染器193 11.1在Maya内为低模赋予材质/194 11.2使用3S材质制作更加通透的皮肤效果/201 11.3Maya摄像机与渲染面板设置/208 11.4三点布光法与灯光的设置/212 参考文献218