包邮著名导演创作研究

序一 校园里的“第五代”———写给潘桦 ……………………………… 谢 飞 ／ １
序二 我们这一路 ………………………………………………………… 张艺谋 ／ ３
序三 同路人 ……………………………………………………………… 田壮壮 ／ ５
序四 穿越时空 …………………………………………………………… 潘 桦 ／ ７
前言 寻找叙事“视角” …………………………………………………… 潘 桦 ／ １

**部分 微小的故事
———是枝裕和家庭题材电影研究
?叙事关键词：“微小的故事” ?主题关键词：“破镜难圆”
…………………………………………………………………………… ／ １
**章 作者导演：是枝裕和…………………………………………………… ４
**节 是枝裕和的创作经历 …………………………………………………… ５
第二节 是枝裕和的作者身份 …………………………………………………… １３
第二章 “微小的故事”之“人物” …………………………………………… １７
**节 去英雄化的人 …………………………………………………………… １８
第二节 落在死亡后面的人 ……………………………………………………… ２４
第三节 别无选择的人 …………………………………………………………… ３０
第三章 “微小的故事”之“日常” …………………………………………… ３３
**节 食：家庭互动的核心环节………………………………………………… ３４
第二节 居：情感维系的重要途径………………………………………………… ４１
第三节 行：心理节奏的情感外化………………………………………………… ４５
第四章 是枝裕和电影的美学风格 ………………………………………… ５４
**节 家庭叙事中的“物哀”美学 ……………………………………………… ５５
第二节 纪实与虚构的融合 ……………………………………………………… ５７
第五章 是枝裕和电影创作对中国电影的启示 ………………………… ５９
**节 作者模式的探索 ………………………………………………………… ６０
第二节 家庭题材的挖掘 ………………………………………………………… ６４
附录 １ 是枝裕和导演电影作品年表 ……………………………………………… ７０
附录 ２ 是枝裕和导演电影作品主要获奖情况 …………………………………… ７１

第二部分 时空交错中的冷静批判者
———斯蒂文·索德伯格电影“时空重塑”研究
?叙事关键词：“时空重塑” ?主题关键词：“批判现实”
………………………………………………………………… 王 翀 ／ ７３
**章 好莱坞的鬼才导演…………………………………………………… ７６
**节 横空出世的“金棕榈小子” ……………………………………………… ７７
第二节 索德伯格的不寻常路 …………………………………………………… ８３
第二章 “时空重塑”中的“批判现实” …………………………………… ９６
**节 电影时空的分类 ………………………………………………………… ９７
第二节 索德伯格电影中的“时空重塑”与“批判现实” ………………………… ９９
第三章 电影的一种方向 …………………………………………………… １３４
**节 索德伯格“时空重塑”的本质———以形式的改变提升内涵 ………… １３５
第二节 用“时空创新”的手段拓展电影的道路 ……………………………… １３９
附录 １ 斯蒂文·索德伯格导演电影作品年表 …………………………………… １４５
附录 ２ 斯蒂文·索德伯格导演电影作品主要获奖情况 ………………………… １４６

第三部分 以梦观梦
———大卫·林奇电影“无处式时空”研究
?叙事关键词：“无处式时空” ?主题关键词：“未知的自我”
……………………………………………………………… 马 骏 ／ １４９
**章 好莱坞的“白日梦”作者…………………………………………… １５１
**节 当好莱坞遇见大卫·林奇……………………………………………… １５１
第二节 生活在别处……………………………………………………………… １５５
第三节 钓大鱼：林奇独有的创作方式和造梦素材捕捉 ……………………… １５９
第二章 “无处式时空”：大卫·林奇标志性的叙事特征 …………… １６５
**节 Ｎｏｗｈｅｒｅ：“无处式时空”的定义和特征………………………………… １６５
第二节 基于“无处式时空”三位一体的叙事要素 …………………………… １６９
第三章 大卫·林奇作品中的隐晦主题 ………………………………… １９３
**节 “未知的自我”：艺术家的神经症人格 ………………………………… １９４
第二节 “恐惧与焦虑”：我们这个时代的精神症状 …………………………… ２０１
第四章 大卫·林奇电影创作的启示及未来创作展望 ……………… ２０４
**节 大卫·林奇电影创作的启示…………………………………………… ２０５
第二节 大卫·林奇现状及未来创作展望……………………………………… ２０８
附录 １ 大卫·林奇导演电影作品年表 …………………………………………… ２１１
附录 ２ 大卫·林奇导演电影作品主要获奖情况 ………………………………… ２１２

第四部分 真假双重迷幻中的自由穿行
———克里斯托弗·诺兰电影“迷宫式叙事”研究
?叙事关键词：“迷宫式叙事” ?主题关键词：“人物身份确认”
……………………………………………………………… 王珏平 ／ ２１５
**章 天才筑梦人：克里斯托弗·诺兰………………………………… ２１８
**节 成长历程：辗转英美的电影奇才 ……………………………………… ２１８
第二节 创作现状：“新好莱坞”的一线导演 …………………………………… ２２１
第二章 诺兰作品的叙事手法：“迷宫式叙事” ………………………… ２２５
**节 “迷宫式叙事”的界定 ………………………………………………… ２２５
第二节 “迷宫式叙事”的特征 ………………………………………………… ２３２
第三节 “迷宫式叙事”的视觉化表征 ………………………………………… ２７１
第四节 “迷宫式叙事”的本质 ………………………………………………… ２８３
第三章 诺兰作品中的双重人物：“人物身份确认” …………………… ２８６
**节 “人物身份确认”的界定 ……………………………………………… ２８６
第二节 克里斯托弗·诺兰作品中的“双重身份”人物 ……………………… ２８８
第三节 “人物身份确认”的主旨 ……………………………………………… ３０４
第四章 诺兰电影对中国电影的启示 …………………………………… ３０８
**节 诺兰电影叙事手法对中国电影的启示………………………………… ３０８
第二节 诺兰电影人文精神对中国电影的启示………………………………… ３１５
附录 １ 克里斯托弗·诺兰导演电影作品年表 …………………………………… ３１８
附录 ２ 克里斯托弗·诺兰导演电影作品主要获奖情况 ………………………… ３１９

第五部分 双面北野武
———北野武电影“重建性叙事”研究
?叙事关键词：“重建性叙事” ?主题关键词：“矛盾的自我”
……………………………………………………………… 李铁成 ／ ３２３
**章 矛盾的北野武………………………………………………………… ３２７
**节 北野武电影的“矛盾性” ……………………………………………… ３２７
第二节 北野武的“樱花生命观” ……………………………………………… ３３１
第三节 重建性叙事……………………………………………………………… ３３７
第二章 北野武“重建性叙事”之“持续” ……………………………… ３４０
**节 人物行为状态的“持续” ……………………………………………… ３４１
第二节 镜头的“持续” ………………………………………………………… ３４５
第三章 北野武“重建性叙事”之“突变” ………………………………… ３４９
**节 “持续”的终结———死亡 ……………………………………………… ３５０
第二节 北野武叙事剪辑中的“突变” ………………………………………… ３５５
第三节 “暴力瞬间”残酷的美 ………………………………………………… ３６１
第四节 北野武“突变”式的幽默———抖包袱 ………………………………… ３７０
第四章 双面游走的影视之路 ……………………………………………… ３７７
**节 北野武的独立制片之路………………………………………………… ３７７
第二节 对中国独立电影人的思考……………………………………………… ３７９
附录 １ 北野武导演电影作品年表 ………………………………………………… ３８２
附录 ２ 北野武导演电影作品主要获奖情况 ……………………………………… ３８３

第六部分 魔幻之梦
———彼得·杰克逊电影“魔幻史诗叙事”研究
?叙事关键词：“魔幻史诗” ?主题关键词：“救赎”
……………………………………………………………… 柳琳祎 ／ ３８５
**章 “魔幻之梦”的源头 ………………………………………………… ３８９
**节 “魔幻史诗”的界定 …………………………………………………… ３８９
第二节 原著与影像……………………………………………………………… ３９２
第三节 导演风格与早期作品…………………………………………………… ３９６
第二章 “魔幻史诗”的叙事 ………………………………………………… ４０１
**节 将假定历史作为叙事时空的背景……………………………………… ４０２
第二节 叙事结构与特征………………………………………………………… ４０７
第三节 叙事段落的功能性……………………………………………………… ４１２
第四节 “魔幻史诗”的人物设置 ……………………………………………… ４１４
第三章 “魔幻史诗”的视觉元素…………………………………………… ４２３
**节 “魔幻人物”的出场和造型特点 ……………………………………… ４２４
第二节 “魔幻场景”的场面构成 ……………………………………………… ４３０
第三节 真实文化的视觉介入与生活化场景的复原…………………………… ４３４
第四节 “魔幻之梦”的摄影特点 ……………………………………………… ４３７
第五节 “魔幻之梦”的剪辑特点 ……………………………………………… ４４０
第四章 “魔幻史诗”的多重主题…………………………………………… ４５８
**节 “救赎”的叙事意义与精神内涵 ……………………………………… ４５９
第二节 多元与民主……………………………………………………………… ４６４
第三节 希望在人间……………………………………………………………… ４６７
第五章 从“魔幻史诗”到制片模式的思考 ……………………………… ４７１
**节 工业化制片机制下的多元与创新……………………………………… ４７２
第二节 艺术追求*终需要技术实现作为保障………………………………… ４７５
第三节 中国电影离真正的电影工业还有多远 ……………………………… ４７８
附录 １ 彼得·杰克逊导演电影作品年表 ………………………………………… ４８１
附录 ２ 彼得·杰克逊导演电影作品主要获奖情况 ……………………………… ４８２
全书部分参考文献 …………………………………………………………………… ４８７
后记故事 嬉笑怒骂———结缘十一载 ………………………………… 李铁成 ／ ４９１