包邮人类学视野下的博物馆收藏、展示与诠释:首届博物馆人类学研讨会论文集

　　在博物馆作为一个信恳体且“可被解读”的前提下，伴随着观念与技术进步，展陈方式发生了由内而外的拓展。一方面，由展出“物”转向展出“由物所勾连的信息”；另一方面，由室内展示向室外空间展示延伸。德国科隆罗马日耳曼博物馆的展品《狄俄尼索斯马赛克》，是220年古罗马遗迹考古原址陈列。博物馆面向科隆教堂大广场的一面做了一块全景式透明玻璃，观众从广场透过玻璃向下就能看到博物馆的藏品，它模糊了博物馆“内”与“外”的界限。然而，博物馆室外展陈空间远非仅限于遗址类博物馆的陈列。室外信息或器物、复制品陈列，也可打破展馆室内展示的惯有格局，成为博物馆展陈设计中的新趋势，丰富博物馆由室内向室外的展陈与游观体系。　　鹿野苑石刻艺术博物馆属私立的小型主题博物馆，位于四川古蜀文化发源地郫县徐堰河（府河）畔，收藏有一千余件汉至明清时期的石刻展品。博物馆建筑由刘家琨担任设计，馆内园林绿化保留了川西民居农家竹林的自然风貌与地形，保持了本土植被，并将部分石刻展品加上玻璃罩放置于户外展示。但部分保护藏品的玻璃罩内已出现渗水的情况，加之展陈环境草木繁盛，十分潮湿，情况并非利于石刻实物的陈列。这样的陈列方式虽然饱受争议，但也是博物馆展陈由室内迈向室外的一种尝试。　　事实上，适合放置于室外展陈空间的展品对体量、属性等条件有特殊要求。如一些复制品、体量巨大的石制品、军用器械、交通工具等在展陈设备合理配套的情况下，都具有室外展示的条件。　　建川博物馆聚落的藏品以近现代器物为主，其“5·12”地震主题的户外展陈区的展品包括了部分实物与复制品。2008年在汶川地震中损毁的车辆、参与抗震救灾的挖掘机与交通工具，甚至在地震中幸存的动物都被用在室外空间进行展示。在川军抗战馆外陈列有几个大石碾，是建川博物馆馆长樊建川由新津和彭山等地收集所得，*大的一个石碾重达15吨。《成都文史资料选辑》记载，这些石碾曾被用于修建桑园机场。桑园机场始建于1935年，位于大邑县王泗、新场与邛崃桑园3个乡的接壤地区，总面积11000余亩，是当时我国西南*大的军用机场。二战时四川民众就是靠着上百人拉着石碾，在短短的半年内修建了4个轰炸机机场和5个战斗机机场。其中一个石碾战后被整体挖掘起吊后，人们发现它是一个圆柱体，长约1.5米，直径约1.2米，重约6吨，中间有一个直径约50厘米的空洞，由石碾一侧可辨认出“飞”“埸”“卓”的字迹。建川博物馆现已收藏有来自新津机场、凤凰山机场、桑园机场的4个石碾，全由当地赠送，都被认定为国家一级文物。　　建川博物馆占地面积3000平方米的中国老兵手印广场，是馆长樊建川多年来于全国各地寻访抗战老兵，收集4000多枚抗战老兵的右手手模的展示。通过将老兵手印放大120％呈现于采用腐蚀钢化玻璃，每一个手印下方刻有老兵的姓名、抗战时期的单位或部队番号、职务等。透明的手印墙宽1.2米、高2.6米，呈寓意胜利的V字形排布，又以碑林的阵列感表达纪念碑式的悲壮与崇敬。从宏观的角度来看，对数千件物的复制、放大与展示从数量与体量上向观众呈现了宏大叙事的历史厚重感；由微观的角度品味，一枚枚手印铭记了作为个体的普通中国军人为抗战所做出的牺牲。这项作品通过展陈方案对展览中“实物”与“复制品”的价值认定、如何协调展品数量与个体“物”呈现的关系等问题给出了自己的答案。　　……