都市先锋:张欣创作研究专集

　　《都市先锋：张欣创作研究专集》：　　张欣笔下的诸多女性人物都经受着这样的分裂之痛。《缠绵之旅》中的女主人公黎渺渺是交响乐团的合唱演员，大龄单身，内心清高，不愿与世俗妥协，因而对她来说，乐团分给她的小房是避世的安乐所，而每两周回父母家，目睹“她的姐姐和两个弟弟都是拖家带口的，父母亲*喜欢这种大团圆的场面，不管孩子们怎么闹，围着餐桌瞎跑，或狂摇可乐瓶，以它的喷出做武器互相打闹也不管儿媳妇的脸多虚假多难看，把处理价的苹果、八级花茶提回家装样子，父母仍是笑脸盈盈”的家庭生活，心底泛起深深的厌恶与悲哀。《依然是你》中的管静竹有一份体面的工作以及突出的业务能力，但因生育痴呆儿被丈夫无情抛弃，内心遭受重创，只好在午夜的街头孤独逡巡，寻找灵魂释放的出口。　　哈贝马斯认为公共空间应以交流为中心，然而在张欣的观察下，当代都市的公共空间中充满欲望的交会、情感的纠葛、利益的博弈，却唯独缺少心灵的交流。小说人物在公共空间与家庭空间中的面目差异形象地呈现出都市架构表层空间和深层空间的撕裂，亦承载了作家对当代都市人灵魂的勘探。　　又如自然景观与人文景观。张欣小说题材世俗，结构通俗，充满物质的铺陈、食色的细述、欲望的倾泻，目之所及均布满都市文化、消费文化的斑斑印迹，令人在领略现代都会风情的同时，也难免注意到一个问题：张欣笔下为何极少出现对自然景观的描摹？自19世纪现实主义文学开始，风景在文学中加诸了一种微妙的力量，引发出广泛的、难以详述的情感和意义，风景不仅作为一个形象、形式或叙述行为出现的背景，发挥场景、环境或视野的被动功能，而是构筑了具有空间或地方现实特征的美学框架，凸显人物和主题。如果说风景书写是一种权力，那么，拒绝风景同样是一种权力。自然景观对应前现代的、现实主义的文学秩序，缓慢而宁静；而张欣的写作则以现代主义及其象征物一一快速、流动、跳跃的景观如高楼大厦、商场、车流为观看与表达的核心，比如《浮华背后》中的酒吧、叮当车、豪宅、豪华游轮、晚宴，《锁春记》里的豪华酒店、美酒美食、私房菜馆，还有遍及张欣作品的各类酒吧、酒店、咖啡厅……呈现对现代性体验的追求及其引发的焦虑。　　“当直升机徐徐降落在狮子星号的停机平台时，海上已是风平浪静，夜幕低垂。这是一艘亚太区首屈一指的顶级豪华游轮，排水量七万六千八百吨，船身长二百六十八米，高十三层，总造价三亿五千万美金，是现代版的泰坦尼克号。”私人飞机和豪华游轮及其所承载的华服、飨宴、名士美女、珠宝美钻等物质符号共同构筑了令人眼花缭乱的奢华风尚，然而“泰坦尼克号”这一比喻透露了作家对都市社会极度物质化的反思。都市地理空间书写被认为是现代主义文化秩序的典型表征，也是对全球化进程中现代都市所经历的生活重叠模式的呈现。然而，现代性的一个典型属性是其自反性，也就是说具有怀疑的方法论，质疑一切确定性。在张欣的小说中，对都市物质符号的大肆铺陈背后，这种质疑或反思也无处不在。正如小说题目所揭示的，浮华背后是什么样的力量在支撑？一旦权力失控，残酷的利益斗争和对人性的严峻考验终将指向何处？张欣小说通过对自然景观的舍弃和对人文特别是都市现代性景观的倾力描摹，凸显对以逐利为驱动力、以商业化为本质属性、以欲望为生存逻辑的都市消费主义文化的质疑。　　再如现实之地与梦想之地。张欣作品中大量出现广州地景，人物、事件也多有现实依据可循，源自作家对所身处城市的悉心观察和据实描绘。《对面是何人》讲述居住在老城区多宝路上的一家人的跌宕命运。多宝路是广州荔湾区一条东西向道路，历史悠久，时任清朝太子少保的安徽巡抚陈华熙在该地广建楼宇，形成社区。这条长约1300米、宽18米的道路上有很多西关特色建筑，商铺林立，美食云集，具有浓厚的西关风情，是广州市的著名街道。小说主人公如一和丈夫李希特正是居住在多宝路的一条横街上。　　……