中国影视往何处走2:中国艺术研究院电影电视评论周实录

　　《中国影视往何处走2：中国艺术研究院电影电视评论周实录》：　　改革开放40年来，中国影视艺术从艺术创新、技术更新、体制出新、市场革新等路径发力，成为既深度介入老百姓生活又实现自身巨大发展的艺术样态。虽然存在这样那样的问题，但都是发展中的问题，从整体上看，中国影视取得了令人瞩目的成就，成为思想文化领域、社会生活领域一个巨大而深刻的存在，与百姓生活、时代进程发生着越来越广泛、越来越紧密、越来越内在的联系。就产业规模、艺术创新、人才队伍等方面而言，当下影视行业所取得的业绩，是改革开放刚刚起步时所无法想象的。影视艺术早已极大地扩展了自己的功能，越来越成为构建国家形象、宣传主流价值、表达文化自信、愉悦百姓生活的不可替代的重要媒介。影视艺术早已溢出自己的边界，而成为全民分享、全民言说的社会现象。　　*为典型的案例，莫过于电影《战狼2》。它以出乎所有人意料的“速度与激情”，创造了神话般的票房，引爆了全民的观影热情、言说热情、传播热情。而比票房更重要的是，其中的家国情怀、社会心理、市场逻辑、传播机制、创作得失、文化态度、审美维度，都可以在改革开放40年来中国崛起的历史语境中进行评论、辨析乃至争论，成为观察“越来越走近世界舞台的中央”的中国的生动标本。而在电视剧领域，有着大体相似的发展进程。从《渴望》到《人民的名义》，两部相隔20多年的电视剧，同样引发了全民观剧的奇观，创造了收视率神话，同时收获了口碑，其中折射的是创作者和观众的家国情怀，分别从“家”和“国”的维度上引发强烈共鸣，成为一种全民集体记忆。这两个例子，生动而深刻地表明，中国影视艺术改革开放40年来的巨大发展。　　在改革开放40年这样的节点上，在产业发展、技术奇观、媒介革命的背景下，重提影视艺术作为一种审美的存在，我想是非常必要的。中国影视艺术要想真正成为中国影视艺术，强调其作为审美的存在，强调中华美学精神的核心，就是必要的、必然的、必需的。著名导演李安曾说：“你要注意你的特色，你不能把自己的本色去掉，因为你不可能比好菜坞拍摄的美国片更像他们。”在影视生产越来越全球化的今天，李安的提醒是非常重要的。如何才能描绘中国电影的本色？这并不是说你拍摄的是中国题材、使用的是中国资本、全都是由中国人主创就能够自然而然地实现的，因为你虽然拍摄的是中国题材、使用的是中国资本、全都是由中国人主创，但很可能如同李安所担心的那样，是好莱坞的，也就是说，是非中国本色的。其背后的原因可能有很多，但十分重要的一条，就是在视觉盛宴背后有意无意被遮蔽的审美的贫困，中华美学精神的贫困。　　习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话中强调指出：“中华优秀传统文化是中华民族的精神命脉，是涵养社会主义核心价值观的重要源泉，也是我们在世界文化激荡中站稳脚跟的坚实基础。要结合新的时代条件传承和弘扬中华优秀传统文化，传承和弘扬中华美学精神。”中华美学精神这一概念的提出，对文艺创作和文艺批评意义重大，对影视艺术来说也具有非常重要的意义。可以说，传承和弘扬中华美学精神，是影视艺术以审美方式观照时代、服务大众、确立自己身份的核心要义，也只有传承和弘扬中华美学精神，才可能如李安所说，不把自己的本色去掉，才可能走出“比好莱坞拍摄的美国片更像他们”的迷思，中国电影才可能是中国电影，中国电视剧才可能是中国电视剧。　　学界近年来倡导建立“中国电影学派”，并对它的内涵进行了深入探讨，非常有意义。而“中国电影学派”的建立，首要的是不能没有中华美学精神的观照。侯光明先生认为，“中国电影学派”是一个庞大的系统工程，它由中国电影学派创作体系、理论体系、产业配套系统等构成，而现阶段的发展重心是中国电影学派创作及理论体系的构建。如何构建中国电影学派创作及理论体系，包括三个方面。**，基本方向：“活化文化传统，赓续中华美学”；第二，主题内容：“摹写时代历程，推动创新发展”；第三，科技手段：“前瞻科技革命，锻造工业体系”。这里是把“活化文化传统，赓续中华美学”作为基本方向来考虑的，放在三个方面的**位。把传承和弘扬中华美学精神放到这么重要的位置，这一点是非常有战略眼光的，也有很强烈的现实针对性。　　……