鲜花盛开的森林:忧国

自作解说 三岛由纪夫 以袖珍本的形式出版自选短篇集，使我感到对于短篇文学这一领域已经疏远了。现代媒体认为短篇小说已走向衰亡，但我并非按照他们的宣传趋向，犹如纺织厂实行“企业紧缩”一般一味求短，而是我的心自然远离了短篇创作的结果。 我少年时代专念于诗和短篇小说，这其中笼罩着我的哀欢。经年累月，可以说前者流入戏曲，后者流入长篇小说。不论哪一方面，都足以证明我将自己推向更讲究结构、更富于思辨、更要求坚忍的作业之中；同时也显示出，我有必要接受更加巨大的工作的刺激与磨炼。 这件事或许同我思考问题方法的转变有关。我的思维方法由警句型（aphorism）慢慢转向体系思考型。为了在作品阐述一种思想，我喜欢缓慢而耐心地说服读者，使其逐渐理解，避免了“寸铁杀人”式的语句。虽说思想走向圆熟，但也说明那种迅疾而轻捷的联想随着年龄逐渐衰微了。可以说，我由轻骑兵装备成了重骑兵。 因此，收在这个集子里全都是我轻骑兵时代的作品。不过，尽管这么统而言之，但作品本身既有轻骑兵型，也有专门为向重骑兵型转化而进行艰苦训练的作品。前者的代表作如果是《远游会》；那么后者的代表作就应该是青春少年亦即十八岁（1943）写作的《中世某杀人惯犯留下的哲学日记摘抄》。这种短篇散文诗风格的作品所表现的杀人哲学、杀人犯（艺术家）和航海家（行动家）的对比等主题，悉数包含着后年我几多长篇小说的萌芽。如此说法并不为过。而且，作品中又满含着一种对于精神世界的启迪??一位生活在一九四三年，并沉浸于江河日下的日本帝国崩溃预感中的少年暗淡而又光辉的精神世界。 还有一篇战时的作品《鲜花盛开的森林》，同这些相比，我已经不爱它了。在这篇写于一九四一年里尔克风格的小说中，如今看来明显带有一种浪漫派的恶劣影响以及老气横秋的酸腐之气。一个十六岁的少年，一心想向独创性伸手，却又够不到它，只好装腔作态一番。因为出版社执意要以本篇作品名称作为短篇集书名，我也只好服从了。 我从战后作品里， 只是坦诚地选取了我自己感到满意的篇章。《远游会》（1950）， 发表于短篇写作技术终于达到成熟的时期，这是一幅运用平行（parallel）手法描绘的水彩画。《远游会》这篇作品，实际上是对我所加入的娱乐型乘马俱乐部的速写。如今看来，这种在没有任何戏剧性微细经历的速写画中编织故事的手法，成为我短篇小说创作的惯用手段了。 《鸡蛋》（1953）， 这是一篇不曾被一位评论家和一位读者看好的作品。这篇模仿爱伦·坡喜剧式（farce）的珍品，成为我偏爱的对象。有些人认为这篇小说是对审判学生运动的权力机构的讽刺，那是他们的自由；我的目的只是超越讽刺而停驻于无意义之地，我的文笔很少能达到“纯粹无聊”的高度。