包邮纪录片概论(第二版)

**部分 纪录片的起源 **章 早期纪实电影 **节 可疑的“纪实” 第二节 缺失的纪实观念 第三节 虚构的真实 第二章 弗拉哈迪与纪录片的雏形 **节 独特的审美、价值观念 第二节 非虚构搬演 第三节 深入了解对象 第四节 强调画面效果，而不是依靠蒙太奇 第五节 传奇性的故事 第三章 维尔托夫与先锋理论指导下的实验电影 **节 维尔托夫的生平和电影实践 第二节 “电影眼睛”理论 第三节 “电影眼睛”产生的时代和意义 第四节 维尔托夫的影响 第四章 格里尔逊与纪录片的诞生 **节 “纪实”的美学 第二节 《漂网渔船》的纪实性及其接受 第三节 《漂网渔船》的艺术性 第四节 《漂网渔船》的倾向性 第五节 《漂网渔船》的实用主义 第五章 伊文思的道路 **节 实用主义纪录片 第二节 政治性实用主义纪录片产生之背景 第三节 政治性实用主义纪录片的影响 第二部分 纪录片的主要流派 第六章 美国直接电影 **节 直接电影代表作分析 第二节 直接电影的特点 第三节 直接电影产生的背景 第四节 直接电影的影响和意义 第七章 法国真实电影 **节 真实电影代表作分析 第二节 真实电影的美学 第三节 真实电影产生的背景 第四节 真实电影的发展和影响 第三部分 纪录片的分类和定义 第八章 纪实性纪录片 **节 结论性纪录片 第二节 陈述性纪录片 第九章 宣传性纪录片 **节 宣传性纪录片 第二节 宣传教育性纪录片 第十章 娱乐性纪录片 **节 诗意性纪录片 第二节 猎奇性纪录片 第十一章 实用性纪录片 **节 述行纪录片 第二节 认知性纪录片 第十二章 纪录片的分类原则和定义区域 **节 分类诸说 第二节 分类原则和纪录片的定义 第三节 纪录片的分类 第四节 共时性与历时性的统一 第四部分 纪录片的构成 第十三章 纪录片的拍摄 **节 旁观 第二节 在场 第三节 口述电影 第四节 搬演 第五节 艺术化 第十四章 纪录片的素材 **节 纪录片的素材 第二节 素材分类与关系 第三节 单纯化素材纪录片 第四节 后现代主义纪录片素材观批评 第十五章 纪录片的叙事 **节 非虚构的叙事 第二节 纪录片叙事的人称 第五部分 参考阅读 有关纪录片“客观性”的争论 一、问题的由来 二、20世纪90年代早期争论中的对立观点 三、纪录片“客观性”争论的前提 四、争论中“绝对客观”之预设 五、纪录片修辞与客观性 尼科尔斯纪录片分类刍议 一、尼科尔斯纪录片分类的对象 二、尼科尔斯的“声音” 三、尼科尔斯的纪录片类型 四、先锋实验电影与纪录片 纪录片研究的“伦理学转向” 一、“前转向”的背景与学术之争 二、纪录片研究的“伦理学转向” 三、“纪录片终结”的时代到来了？ “动画纪录片”与西方后现代主义观念 一、倾向后现代主义的观念 二、反对后现代主义的观念 三、介于后现代主义与反后现代主义之间的观念 参考文献