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30岁那天,我长出了一条尾巴

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图文详情
  • ISBN:9787559654786
  • 装帧:一般胶版纸
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 开本:32开
  • 页数:204
  • 出版时间:2021-09-01
  • 条形码:9787559654786 ; 978-7-5596-5478-6

本书特色

村上春树难以企及的短篇神作! 故事可以戛然而止,人生却不能。 1. 故事可以戛然而止,人生却不能。 2. 村上春树难以企及的短篇神作!让“美国豆瓣”Goodreads读者惊叹连连的天才短篇小说家。 3. 魔幻为皮、人性为骨,以天才之想象,勾画一个美国“局外人”眼中怪诞的日本社会。 4. 10篇皆不寻常的故事背后隐藏的是人心的焦灼、自我的困惑、爱情的角逐、亲情的复杂以及无法言尽的爱恨与生死。 5. 荣获多项文学奖:美国知名图书评论杂志《前言》编辑评选小说奖;IBPA本杰明·富兰克林图书奖。 6. 同名小说改编短片在第69届戛纳电影节震撼首映! 美国知名图书评论杂志《前言》编辑评选小说奖IBPA本杰明·富兰克林图书奖比尔·费希尔*佳处女作奖同名小说改编短片在第69届戛纳电影节震撼首映! 村上春树应该学习的短篇小说写作技巧:用魔幻元素表现人性的幽深以及叙述中恰到好处的幽默,将小说中人物的生活和心理刻画得入木三分。强烈推荐! ——“美国豆瓣”Goodreads读者 凯莉·卢斯炽热的文风将读者吸引到一个既熟悉又充满异域风情的地方,将日本的民间传说与怪诞又令人难忘的人物融合在了一起。 ——《出版人周刊》 凯莉·卢斯创造了一种组合,在这里,柔软的肌肤、赤裸又或毛发旺盛,皆是一种对爱或自我永恒又怪异的表达方式。 ——《芝加哥论坛报》 凯莉·卢斯应该成为你*喜欢的新短篇小说家。 ——《旧金山纪事报》 尽管凯莉·卢斯的文字令人眼花缭乱、满腹生疑,但她确实创造了一种高度。 ——《洛杉矶评论》 凯莉·卢斯毫不费力地捕捉到了在日本作为一个外国人的感受,同时以一个日本“本地人”的视角充满说服力地完成了这些故事的写作。 ——《日本时报》

内容简介

一个美国小说家笔下的日本,一部穿透现实与魔幻、生与死的怪诞小说集,凝练、诗意的叙述,诡谲、奇特的想象,10篇皆不寻常的故事背后隐藏的是人心的焦灼、自我的困惑、爱情的角逐、亲情的复杂以及无法言尽的爱恨与生死。

目录

山田夫人的烤面包机

蓝色恶魔

重 逢

鲁 伊

探险家

30岁那天,我长出了一条尾巴

许愿者

漫天的灰烬和一场牢狱之灾

克莱姆岛

爱的计量仪

致谢


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节选

鲁 伊 已经过去了三个月零三天。妈妈自那以后再没给自己的一头金发上过色,不断长出的黑色发根仿佛一把量尺:量度出她的悲伤与日俱增。她通常会把上午睡过去,下午逛街购物,然后精心准备晚餐。她会做鲁伊喜欢的菜式——咖喱猪肉和帕尔玛奶酪茄子。我曾去找她寻求安慰,人生中**次,我吃光了盘子里的所有食物。妈妈则相反。以前,她在给我们的盘子里盛满三文鱼炖菜后,就坐在一旁,盯着桌旁那把空空的椅子;现在是两把,仿佛她在等着晚到的客人。我无言以对,只得吞下咸得齁人的食物,尽可能长久地坐在那儿陪她,直到再也忍受不了,站起来清理掉她一动没动的盘子。 鲁伊长得很像爸爸,我谁都不像。我五官的每个部分都很小,就像一盘在*后一刻才凑到一起的饭菜。有时我们去父母的朋友家玩,他们总是对鲁伊的样子大惊小怪。“迪恩的副本。”妈妈总会拨弄着弟弟乱蓬蓬的金色卷发这么说。然后他们看到我,就会拿送奶工开玩笑。 学校是我的救赎地。高中时,我是国家荣誉学生协会会员、生物俱乐部的副主席,还是学校游泳代表队的。鲁伊和妈妈来参加我的游泳比赛时总会坐在同一处位置,在露天看台的*上面,边笑边吃锐滋糖。泪水在*后一棒接力的泳池里流过,我想他们在看着我,所以我游得更加用力,肌肉撕裂着,我知道如果我赢了,在某一刻我会成为焦点,我就能在他们之间一处小小的空隙里占有一席之地。 守丧期间,我跟人说到去年圣诞节带鲁伊练开车的事。对于一个那么喜欢车的孩子来说,鲁伊是个很糟糕的司机,他总是拿这件事开玩笑。每次离开家之前,他总会以“真主保佑”作为开场白,大概是从某个电影里学到的这种表达。“等我们练完车回来,真主保佑,让妈妈带我们出去吃快餐。”“真主保佑,我要把这辆车侧着停进去,好难。”从这些事能看出鲁伊本性不坏,而且他敢于自嘲;更重要的是,他从来没有泄气过。他对生活充满信心,从不抱怨什么。故事的这个部分总会得到友善的回应。 而我没说的部分是,当我从家里搬出来时,妈妈让我把我的车给鲁伊这事让我有多么气愤。那辆东风日产是祖父母给我的二手车,我才开了不到一年。我在鲁伊那个年龄根本就没有车,我争辩道,这不公平。 但鲁伊把问题解决了——他不想要我的车。他想要一辆二手的福特雷鸟,他在罗杰的金属车间找了份工作赚外快。罗杰是个信佛的嬉皮士,住在街区的另一头。鲁伊是一个让人恨不起来的孩子,但正因为这样,我不得不承认,我更恨他了。 自我从夏威夷回来后,鲁伊的房门就一直紧锁着。妈妈还没准备好打开它,“那里有太多他的气息,”她一提到鲁伊的名字就哭,但我总觉得心里空空的。我每晚都回来这里,躺在床上,等着从妈妈那儿偷来的安眠药慢慢生效,然后偷偷走过破损的拼花地板来到他的房间,我的脚会本能地避开那些吱吱作响的地方。小的时候,我们常会偷偷溜进厨房找几块放在一个绿色罐子里的锐滋糖。 鲁伊的房间不通气,闻着就像一股花生酱的味道。上小学时,他坚持要把自己的房间漆成太空的样子:我刷了木星和海王星,鲁伊刷了剩下的,除了地球是妈妈刷的,等到油漆干了以后,鲁伊用圆珠笔里的小钢珠标出了印第安纳州的大概位置。 我歪倒在他的床上,试图想象成为他会是什么样子。鲁伊有过女朋友,尽管我们从未这样称呼过她,只是叫她“他的朋友”莉莉。她的父母在她快要出生时从日本来这里定居,给她起了一个他们也念不出来的名字。有次我去鲁伊的房间,撞见他们在床上——面朝天花板并排靠着躺在那里,莉莉的胳膊放在身体两侧,靠近鲁伊的那只手来回抚摸着两人的腿,鲁伊的双手合拢搭在自己的肚子上。两人一起盯着天花板出神。 她是个长相很奇怪的女孩子,有一张小小的泛着细纹的嘴巴,长发及腰。眼睛和鼻子也小小的,你会诧异她的脑袋怎么没有被那么多头发坠弯。她带着牙箍——也许那能让她的脑袋保持点平衡。在葬礼上,她哭了,不是捂着眼睛,而是嘴巴。 整个夜晚都是如此度过,我,如漂浮一般平躺在他的床上,脑袋里满是各种细节,所有那些我从没想过要问他的问题:他和莉莉怎么样了?他知道自己在做什么吗?在金属车间的工作做得怎么样?擅长吗? 油漆的太空图案在头顶旋转,被窗外半圆的月亮点亮。天花板上的那个点——那个当你在黑暗中思考时目光会不自觉停留的点,低声地回复着: 和莉莉的关系进展得很缓慢,让人焦灼不堪又兴奋不已;他们曾在放学后有过一次法式接吻,她尝起来咸咸的;如果他还活着的话,他一定会开着那辆“雷鸟”带她去看场电影。随着俩人的关系越来越亲密,他会在工作的金属车间给她做东西,比如某个金属雕像送给她作为生日礼物。他很擅长那些制作模具,然后浇铸成一个工艺品的手工活。他有那个耐性。 当**缕光线挣扎着投入房间,我睁开了眼睛,或者只是感觉到自己正在睁开,我并没有真的睡着。我不觉得自己在这个房间里会真的睡着,更像是一种夜间催眠,只有在阳光照进来后一切才清晰起来。 我站了起来,走向衣橱。一张CD专辑的封面贴在上面,The Vapors乐队的单曲《左右摇摆的日本人》,是我去年送给鲁伊的圣诞节礼物。 我打开柜门,清冷、酸腐的空气飘了出来。鲁伊*喜欢的那件T恤挂在一个钩形木衣架上。那件T恤是灰色的,明显比衣橱里的其他T恤要短一些,上面印着青绿色的字母:POCARI SWEAT。他那天很晚才从学校回来,在镇上商业街一家叫Teed Off的店里买的。他说他在网上看到——他总会上网看很多东西——宝矿力水特就是日本的“佳得乐”。当他把这事打电话告诉莉莉时,她着实笑了很久。鲁伊把话筒从耳边拿开,我从房间的另一头也听到了她的笑声。

作者简介

凯莉·卢斯Kelly Luce 美国得克萨斯大学米切纳作家中心创意写作硕士,哈佛大学拉德克利夫高级研究所研究员。曾在日本居住和工作三年,本短篇集中的大多数故事灵感便诞生于此时,之后继续创作了带有浓重日本元素的长篇小说《在我之下》。目前居住在田纳西州诺克斯维尔的一处旧磨坊里。

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