中国文学与文化研究丛书:金圣叹小说叙事理论研究

绪论
一、金圣叹小说理论研究学术史及其研究现状
二、研究意义及研究思路
三、金圣叹小说评点的动因
**章 “叙事”范畴及金圣叹的小说叙事观
**节 金圣叹的小说“叙事”观
第二节 “叙事”溯源与考辨
一、“叙事”之“叙”溯源与考辨
二、“叙事”之“事”溯源与考辨
三、“叙事”范畴提出的意义
第三节 “叙事”范畴的理论构成
一、“叙事”之“叙”与“事”的构成
二、“叙事”要素构成
三、“叙事”性质与特征
第四节 小说“叙事”的时间性与空间性
一、小说叙事的时间性
二、小说叙事的空间性
第二章 “因文生事”之小说虚构论
**节 “文”“事”之义及其关系
一、“文”“事”之义
二、“文”与“事”关系
第二节 “生”之虚构的含义
一、“削高补低”之“生”
二、“虚”中“造”之“生”
三、“虚”中“坏”之“生”
第三节 “因文生事”之理论构成
一、“因文”而“生事”：小说之“文”的文体体式特征
二、“书以纪事”：小说之“生事”的叙事特征
三、“顺着笔性去，削高补低都由我”：小说由“我”而“生”的主体性
四、“文生情，情生文”：小说之“文”“事”互生逻辑
第三章 “才子”之创作主体论
**节 金圣叹“才子”说辨析
一、“才子”内涵与外延
二、“才子(作者)”—“才子书”—“才子(读者)”之交流系统
第二节 “才”“笔”“力”：创作主体构成论
一、“非常之才”要素
二、“非常之笔”要素
三、“非常之力”要素
第三节 作者创作心理之“布想”
一、“心闲”：作者的审美心胸
二、“文成于难”：作者创作态度
三、“灵眼觑见”：作者创作灵感
四、“亲动心”与“案而不断”：创作主体的情理关系
第四节 作者创作取向之“锦心绣口”
一、“锦心绣口”释义
二、“锦心绣口”转化为“锦绣文章”
三、“才子”之“文”创作取向
第四章 “才子书”之小说作品论
**节 小说审美境界之“三境”
一、“圣境”：“心之所至手亦至焉者”
二、“神境”：“心之所不至手亦至焉者”
三、“化境”：“心之所不至手亦不至焉者”
第二节 小说作品“奇绝”审美范式
一、“奇”审美类型的历史发展
二、“奇”审美范畴的内涵与外延
三、“奇绝”之通俗小说的风格特征
第三节 小说作品的艺术真实性
一、“必定然之事”：小说与生活之间关系
二、“思路曲折，笔能副之”：言意关系上的真实性
三、“造谎”：小说叙事的内在自足性
第五章 “旧时熟识”与“万面不同”之人物论
**节 “旧时熟识”：小说人物类型说
一、“任凭提起一个，都似旧时熟识”的人物形象塑造
二、“无美不备”的人物类型多样性
三、美饰和恶化对举的双重倾向
第二节 小说人物“性格”之“万面不同”说
一、“定是两个人，定不是一个人”：人物性格个性
二、“好劣相半”：人物性格的复杂性
三、“万面不同”：人物性格的差异性
第三节 小说人物形象塑造方法
一、人物形象塑造遵循“因缘生法”逻辑
二、人物形象塑造方法的多样化
第六章 叙事“结构”之情节论
**节 结构与情节关系及其意义生成
一、“结构”概念的内涵与外延
二、小说情节与结构关系辨析
三、情节发展中的叙事意义生成
第二节 情节结构的因果逻辑之“因缘生法”
一、“因缘生法”：情节结构因果链
二、“变”：因果线性的曲折变化
第三节 情节结构张力之“横云断山”说
一、“横云断山”：情节结构完整性与穿插性的统一
二、“逐段捏撮”与“波”喻：情节时空结构的整体性
三、“闲笔”：非情节性因素的介入
第四节 情节结构转换之“摇曳”与“曲折”说
一、“摇曳”：基于时间拓展叙事空间
二、“曲折”：情节的起承转合
笫七章 “叙事之法”之方法论
**节 叙事者及其叙事视角之“眼睛”
一、“眼睛”：“谁看”与“怎么看”
二、“谁说”及其说者的权限
第二节 叙事节奏调控方法
一、叙事节奏调控策略
二、基于读者心理和生理需求的节奏调控
三、叙事节奏调控效果
笫八章 “才子应须才子知”之读者论
**节 作为读者的“才子”
一、“才子”之现实读者
二、“才子”之理想读者
第二节 “读者之精神”：读者接受主体性
一、“读者之精神”阐释
二、“才子(读者)”阅读的审美心理反应
三、“圣叹文字”之读者再创造
第三节 文学接受的交流过程
一、小说阅读接受过程三环节
二、“自娱乐”：作者与自我的内在交流
三、“作者—作品—读者”的交流系统
第四节 小说娱乐功用价值“自娱—娱人”说
一、“娱乐”溯源
二、