包邮详谈芦苇

芦苇是谁 001 生活课 编剧就是设计师 016 农民经历 022 对于“文革”的电影呈现 029 饥饿记忆 034 读书和人生的迷惘 038 画画和布景 044 西影厂、吴天明和编剧之路 进入西影厂 048 一个真正热爱电影的人 050 陈凯歌和张艺谋 056 周晓文和编剧生涯的开始 060 “电影严重的问题莫过于跑题” 065 “写什么得是什么” 068 同陈凯歌合作《霸王别姬》 一部正常的好电影 074 改编和原著 077 对原著的改动和争执 079 “你必须了解每一个角色” 083 编剧和导演如何合作 090 创作状态 094 被打断的合作 098 “该得罪的都得罪了” 101 同张艺谋合作《活着》 对《活着》的改编 106 “蹭出火花来” 109 小说作家和编剧是两个行当 112 选择和局限 117 从《图雅的婚事》到《白鹿原》 《图雅的婚事》：故事和人物 124 跟王全安导演的磨合 127 《白鹿原》的波折 132 不同代际的导演 136 从《赤壁》到《狼图腾》 《赤壁》的主题 142 聪明和见识是不同的 145 自恋和活着 147 真相和戏剧性 148 让·雅克·阿诺和《狼图腾》 156 未完的工作 电影是跟观众的契约 162 为什么坚持做编剧 165 有新意的武侠片 167 作家和作品 173 电影的商业性 177 电影的娱乐功能和价值功能 181