包邮表征的秩序:重写纪实影像史

章 引言 节 研究问题的提出 第二节 选题背景及意义 第三节 文献综述 第四节 研究方法 第五节 本书结构安排 第二章 作为“奇观”的秩序：19世纪末-20世纪20年代现代视听媒介的早期发展与纪实影像的“个体复制” 节 分离“观察”与分离“传播”：摄影术与电报 第二节 分离人所“可见”与机器所“可见”：留声机、活动摄影机与早期电影实践 第三节 作为工业巨兽的媒介：电影工业与广播 第四节 早期“个体复制”纪实影像实践的顶点：弗拉哈迪与维尔托夫 第五节 小结 第三章 作为“节日”的秩序：20世纪30-50年代现代媒介组织化扩张与纪实影像的“组织复制” 节 法团主义组织化的媒介事业：广播的普及与电视的初步发展 第二节 法团主义组织化的媒介技术：从无声电影到有声电影 第三节 “组织复制”式纪实影像实践：以格里尔逊与劳伦兹为例 第四节 秩序的落实：第二次世界大战期间的纪录电影 第五节 作为“节日”的秩序：制作想象，汇聚意志 第六节 小结 第四章 作为“反思”的秩序：20世纪六七十年代现代媒介的自我表征与纪实影像的“机构复制” 节 “媒介发明自身”的媒介：电视的起飞及发展 第二节 “机构复制”式纪实影像实践：“直接电影”与“真实电影” 第三节 作为“反思”的秩序：自反的现代媒介 第四节 小结 第五章 作为“建构”的秩序：20世纪八九十年代电子媒介全球化扩张与纪实影像的“社会复制” 节 电子视听媒介的全球机构化扩张 第二节 “社会复制”式纪实影像实践：“新纪录电影”对“自我表征”的延续与颠覆 第三节 作为“建构”的秩序：从以现实建构影像到以影像建构现实 第四节 小结 第六章 作为“日常”的秩序：20世纪末21世纪初数字化、互联网的媒介巨变与纪实影像的“个人复制”回归 节 视听媒介的信息化逻辑转向：数字化与互联网 第二节 新一轮“个人复制”式纪实影像实践：从作为物的影像到作为行为的影像 第三节 作为“日常”的秩序：当“秩序”本身已不再必要？ 第四节 小结 第七章 结论 节 研究发现 第二节 研究局限与展望 附录 主要参考影片 致谢