思浓情淡 中国现代新诗叙事传统研究

绪论1
一“叙事”视角的引入1
二去抒情化、重叙事性9
三“事”与“叙事传统”模式的建立18
四叙事： 中国诗学的一条隐性传统27 **章“无传统”时代的现代新诗传统36
**节有无“传统”的论争36
第二节现代新诗的叙事性与现代性41
第三节指向“科学”与“民主”的叙事性49 第二章现代新诗中的三大叙事传统55
**节“为人生”的叙事传统模式55
第二节以“理”为上的叙事传统模式63
第三节西方宗教哲学框架下的叙事传统模式76 第三章从《尝试集》到《女神》： 叙事与抒情的新诗传统91
**节新诗奠基时期： 郭沫若新诗的缺席91
第二节两种不同的艺术范式： 抒情与叙情99
第三节非抒情、非个性： 一种更具时代性的话语109
第四节一种反个人主义的诗学： 以写景叙情为
主导116 第四章胡适的现代新诗叙事观念122
**节“说理的诗”与“具体的做法”123
第二节“诗的具体性”与“美文”的含混性133
第三节叙“观念”与叙“主义”146
第四节从言“无物”到言“有物”159
第五节从“诗缘情”到“诗说理”167
第六节“事”与“叙事”177 第五章胡适新诗理论的跨界叙事与叙事说理191
**节“作诗须得如作文”的理论辨析191
第二节引“文”入“诗”201
第三节用“文”之长，补“诗”之短210
第四节“新的诗的观念”与“新的作诗的方向”221
第五节“平常经验”与“是人生”的诗学观念228
第六节叙事方式与实际问题234 第六章叙“颓废之美”与“悲观主义”哲学的李金发245
**节“笨谜”之“谜”与误读之读246
第二节师承想象、美与颓废250
第三节叙同一首“死亡”之诗259
第四节从古诗的“愁绪”到李金发的“死亡”273
第五节“虚无之梦”和叔本华“悲观的人生观”281
第六节一种不同于古诗的死亡叙事294 第七章作者、隐含作者与角色设置： 穆旦的《诗八首》305
**节谁构筑了诗歌文本： 有关“隐含作者”306
第二节抒情的间接性： 从隐含作者到人物角色312
第三节“我”与“你”： 不符合传统爱情的爱情角色317
第四节不可永恒性： 一种现代爱情观念的演绎325
第五节“我们”： 攀岩在宗教哲学峭壁上的人物
角色332 第八章袁可嘉与现代新诗的叙事传统341
**节命名： 现代新诗的“综合性”传统341
第二节“戏剧化”对“现实性”的取代349
第三节戏剧化与客观性、间接性356
第四节走向“叙事性”的现代新诗361 结语370