包邮影视文化学教程

绪论 节 文化研究概说 第二节 文化研究的基本主题 第三节 影视文化研究的主要内容 章 西方文化理论钩沉 节 法兰克福学派大众文化批评理论 一、阿多诺的文化工业理论 二、本雅明的机械复制艺术批评 三、哈贝马斯的传媒批评 第二节 伯明翰学派文化批评理论 一、雷蒙德·威廉斯的电视社会学研究 二、斯图尔特·霍尔的文化霸权与“制码/解码”理论 三、约翰·费斯克的电视研究 第三节 社会历史批评理论 一、社会历史批评的缘起 二、泰纳的理论 三、社会历史批评的特征 第四节 意识形态批评理论 一、意识形态释义 二、阿尔都塞的意识形态理论 三、葛兰西的文化霸权理论 四、约翰·B.汤普森关于意识形态运行模式理论 第二章 中国影视文化探赜 节 儒家文化和美学的基本主张 一、“仁学”基础 二、美善统一的艺术标准 三、“文质彬彬”的审美观 四、“兴”“观”“群”“怨”的艺术功能论 第二节 儒家美学与中国电影 一、儒家“仁学”与中国电影的人道主义传统 二、儒家“忧惠意识”与中国电影的入世精神 三、儒家“美善统一”论与中国电影的道德本位 第三节 中国美学范畴体系与中国电影 一、中国美学的范畴体系 二、援“道”入中国电影 三、中国电影的三个维度：“气”“象”“仁” 四、中国电影与中国美学主要范畴的统一 第三章 影视文化构成 节 影视作者 一、影视作者的定义 二、影视作者的分工 三、影视作者的特点 第二节 影视作品 一、影视作品的本质 二、影视作品的分类 第三节 影视观念 一、基本影视观 二、影视的价值标准 三、影视的欣赏趣味 第四节 影视受众 一、影视受众的定义 二、影视受众的特点 三、影视受众的心理 第四章 影视文化因素 节 影视与社会的互动 一、电视的自律性 二、社会之于电视 三、电视之于社会 第二节 影视价值定向系统 一、价值观念与影视文化 二、政治与影视文化 三、 与影视文化 四、道德观念与影视文化 五、民族精神与影视文化 第三节 影视的社会影响因素 一、民族特性与影视文化 二、受众阶层与影视文化 三、文化教养与影视文化 四、人际关系与影视文化 第五章 影视文化的动态过程 节 影视文化生产 一、影视文化生产的过程 二、影视文化生产的特性 第二节 影视文化的调节 一、影视文化调节的定义和分类 二、影视文化调节的手段 三、影视文化调节的意义 第三节 影视文化消费 一、影视文化消费模式 二、影视消费的差异 第六章 影视文化功能 节 影视的审美功能 一、影视的人性解放功能 二、影视的人格完善功能 三、影视的陶冶情操功能 第二节 影视的认识功能 一、认识社会 二、认识人生 三、认识自身 第三节 影视的商品功能 一、影视生产的商业性 二、影视产品的商业性 三、影视消费的商业性 第四节 影视的交流娱乐功能 一、观众与影视作品中人物的交流 二、观众通过作品与艺术家交流 三、观众之间的交流 四、娱乐功能 第七章 影视文化的当代课题 节 影视的文化属性 一、人的需要层次和文化层次 二、影视文化作为审美文化 三、影视文化作为大众文化 第二节 影视的 化与本土化 一、影视 化的特征 二、 化与文化心态 三、中国影视的 化与本土化 第三节 数字化与影视 一、影视的产生、发展与科技 二、数字技术对现代影视的影响 三、数字技术对电影美学的冲击及辨析 第八章 影视文化分析实例 节 电视文化三思 一、通过媒介的交流 二、失去内核的审美 三、被遮蔽的认知 第二节 中国电视的文化分析 一、电视文化的价值标准 二、对一个争论问题的追问 三、电视应追求真善美的统 四、寻回电视的文化和美学品位 第三节 商品还是艺术：贺岁电影质疑 一、贺岁电影的含义与发展轨迹 二、贺岁档不能等同于商机，电影不能等同于商品 三、贺岁电影不能等同于“媚俗” 四、回归电影的审美本位 参考文献 后记 修订后记