辽宁曲艺史

绪论 古代曲艺探寻**章 清代的辽海曲艺**节 清代的曲种一、评词二、子弟书、大鼓与弦子书三、蹦蹦、什不闲与莲花落四、八角鼓与太平鼓五、相声与数来宝六、洋片等曲种七、昆高笛曲八、念说九、乌力格尔与好来宝十、判捎里与鼓打铃第二节 “江湖行”与曲艺艺人一、“江湖行”行规习俗二、石碑上的艺人第三节 清代曲坛名家一、子弟书“关东三才子”二、早期的蹦蹦艺人王蹇三、评书艺人戴得顺闯关东四、“关东**大鼓”梁福吉五、**个“女大鼓”金蝴蝶六、车德宝与门振邦第四节 从走乡串户到茶馆献艺第五节 民间书坊与曲艺唱本第二章 民国时期的辽宁曲艺**节 曲艺组织与演出场所一、书曲艺人组织二、各类演出场所第二节 民国时期的曲种一、五大主要曲种二、常见的外来曲种第三节 民国时期的曲坛名家一、评词艺人(一)“马大嗓”马悦卿(二)“评词大王”李庆魁(三)沈阳评词的“四大说家”二、鼓曲艺人(一)“奉天鼓王”与“大鼓皇后”(二)“三杆大旗”与“黑白二、r头”(三)京韵大鼓“开路先锋”张筱轩三、相声艺人(一)“万人迷”与“人人乐”(二)“小北瓜”上电台与“白银耳”上电影(三)冯氏父子与“冯家门相声”四、蹦蹦艺人(二)“活王二姐”王二妞(三)编新词的于二先生(四)进大帅府的“白菊花”(五)杜国珍得号“压江东”(六)走遍三省的程喜发(七)“史家班”班主史连元(八)“蹦蹦皇后”筱兰芝第四节 书目与曲目一、中长篇书目(一)评鼓书中长篇书概述(二)辽宁艺人的自编书目及续书(三)说书艺人谈书目二、短篇曲目(一)鼓曲曲目(二)二人转曲目(三)相声曲目(四)短篇曲目之间的移植改编第五节 民国时期的曲艺表演一、长篇大书的表演二、短篇鼓曲的表演三、相声的表演四、二人转的表演第六节 曲艺的出版与广播一、曲艺唱本二、曲艺的广播与唱片第三章 新中国的辽宁曲艺**节 曲艺协会与曲艺团队一、曲艺组织与曲艺活动二、曲艺团队与演出场所第二节 曲艺的发展一、主要曲种的变化二、其他曲种三、新曲种第三节 当代辽宁曲坛名家一、评书、故事名家(一)专说《六部春秋》的石长岭(二)沈阳北市场评书**人李庆溪(三)全国说新书的一面旗帜杨田荣(四)东北曲艺界代表程秉权(五)评鼓书艺术家陈青远(六)评书大师袁阔成(七)电台评书冠军单田芳(八)名贯九州的田连元(九)巾帼状元刘兰芳(十)德艺双馨的叶景林(十一)“故事大王”张功升二、鼓曲名家(一)东北大鼓大师霍树棠(二)郑奇珍与江玉洁(三)西河大鼓女将郝艳芳(四)张树岭与张贺芳(五)刘林仙与刘彩芹(六)邹派山东琴书创始人邹环生三、相声名家(一)沈阳相声大会头牌演员佟雨田(二)相声教育家杨海荃与小立本(三)“黄金搭档”杨振华与金炳昶(四)以“柳活”见长的王志涛(五)常佩业与贾承博(六)王平与于琪(七)范仲波与孟繁山(八)陈寒柏与王敏(九)鸭绿江边的赵连功四、快板名家(一)军中快板名家朱光斗(二)鞍山快板书名家王印权五、二人转名家(一)二人转导演徐小楼(二)王玉兰与王桂荣(三)“男旦”郎艳舫与名丑“小钢炮”(四)刘玉兰与张桂兰(五)“民间艺术家”筱月霞六、小品名家(一)“小品王”赵本山与潘长江(二)巩汉林与范伟(三)李静和黄晓娟七、曲艺专家(一)东北**个二人转专家王铁夫(二)为曲艺奋斗一生的宫钦科(三)相声功臣刘英男(四)二人转舞蹈专家马力(五)后来居上的崔凯八、曲艺作家(一)东北**个专业二人转作家刘新(二)韩永新与郭明非(三)曲艺创作多面手里果(四)马不停蹄的作家郝赫(五)相声小品作家纪元与大良(六)王樵与白树荣(七)赵博与裴福存(八)张志勋与李忠堂(九)农民曲艺作家于廷九、曲艺音乐家(一)重视曲艺的音乐家安波(二)路逵震与王凤贤(三)张玉梅与周景春(四)董广生与李玉珍第四节 曲艺书刊与音像一、曲艺图书(一)辽宁出版的曲艺图书(二)外地出版的辽宁曲艺图书二、曲艺音像出版物三、曲艺报刊与报刊曲艺(一)曲艺报刊(二)报刊曲艺第五节 广播曲艺与电视曲艺一、广播曲艺二、电视曲艺第六节 曲艺研究与曲艺教育一、曲艺研究与学术交流二、曲艺教育与人才培养第七节 辽宁曲艺面向全国与走出国门一、辽宁曲坛输出人才二、辽宁收入全国曲艺选集中的作品及评论三、辽宁曲艺与国际交流附录 辽宁曲艺大事记主要参考文献后 记