(精)方力钧作品图录

本书特色

★8开精装，锁线装帧，文化艺术出版社出版
★方力钧，中国新艺术潮流重要代表人物之一，开启了当代绘画的反抒情风格，参加【第六届全国美展】【中国新艺术展】【后八九中国新艺术展】等多种大型艺术展，多件作品被海内外重要美术馆、博物馆及私人机构收藏
★那特艺术学院院长吕澎等主编，当代艺术家彭德撰序推荐
★方力钧所创造的“光头泼皮”的形象，已经成为一种经典性的语言符号，它代表了当代人一种人文和心理的感觉，画册所收大量作品都有这个形象元素
★画册按时间线索收录方力钧从事艺术创作以来的作品图片及相关图像资料，对于研究其艺术创作轨迹、整个后八九时期新艺术潮流轨迹，都有着巨大的学术研究价值

内容简介

　　评介方力钧的写手累计几百人，文本超过一千篇。每个写手按照自己的或别人的观感解读方力钧，贴上各种标签，作出各种判断，包括正面的、中性的以及否定的，从而使他变成大杂烩式的公众人物。这不免使我想起拿破仑生前身后曾有一百多部传记，颂扬的，兼褒带贬的，诅咒的，把他塑捏成一个多面形象，致使后来者很难认清他的本来面目。有关方力钧的文献也面临同样的问题，即文字描述与评价会变成认识他的障碍。大量人云亦云的判断，层层累积，既干扰读者的观感，又会钳制作者的自由，即便是自传也会受到感染，因为在舆论塑造方力钧的过程中，特别是那些正面的、中性的解读，艺术家可能会采取配合或默认的态度。其结果，人们分不清被塑造的形象是他的自我状态还是别人的设计。因此，我想绕开现成的评论，也不引用他的长篇自述，而是在自述与他述之外，以一个本时代目击者的眼光，找出我认为符合逻辑的脉络，粗线条地推测为什么20年来当代艺术圈始终在关注方力钧。方力钧引起广泛关注始于1990年，这一年，方力钧27岁。二十七年间，中国人经历了太多的大起大落、今是昨非的事件，变得无所适从。“文革”的动荡和改革的挫折，使得难以改变现实的中国文人一面似乎把什么都看透了，无所谓了，一面又心有不甘。方力钧的祖父六十年前被划为富农，即富裕农民，属于无产阶级专政的对象，于是，方力钧家族和众多同类家族一样，成了社会遗弃的反面角色和多余的族群。在中国，随着时间的推移，这样的反面角色和多余的族群，不是变得越来越少而是越来越多。这太荒谬了，以致无奈和颓废的情绪在思想界、文艺界埋伏得越来越强烈。方力钧的经历，自然比别人多了一层压抑。当人们厌烦了虚假的正经，又不敢用不正经来揭示自我的时候，方力钧的意义在于他率先加以揭示。正是有了刻骨铭心的生存体验和贴切的把握，他的作品才刻画出了这个时代底层民众的表情：打着哈欠、斜着眼珠、弯着脊梁以及蹩着口形傻笑或做圣相，等等。他塑造的形象，像哈哈镜照出了亿万生灵，无法掌握自己命运、更不能掌握国家命运的小人物。面对方力钧的作品，无论你接受还是排斥，都不可能无动于衷。

节选

作者简介

吕澎，1956年出生于重庆。1977-1982年在四川师范学院政治教育系读书；1982-1985年任《戏剧与电影》杂志社编辑；1986-1991年任四川戏剧家协会副秘书长；1990年-1993年任《艺术·市场》杂志执行主编；1992年为“广州双年展”艺术主持；2004年，中国美术学院博士研究生毕业，获博士学位。2005-2016年任中国美术学院艺术人文学院副教授。2011-2014年任成都当代美术馆馆长。那特艺术学院院长。