1949-2000-当代中外比较戏剧史论

绪论
（一）中外戏剧交流的必然性和必要性
（二）当代中国戏剧走向世界的复杂历程
（三）中国与西方：“外之既不后于世界之思潮”
（四）传统与现代：“内之仍弗失固有之血脉”
（五）民族与世界：世界戏剧与民族戏剧相互阐发
**编 现代化曲折进程中的艰难艺术创造——中国大陆1949至1976年间戏剧与西方戏剧
**章 概述
（一）全面学习：“走俄国人的路”
（二）矛盾冲突：中苏戏剧逆向发展
（三）完全封闭：与世界隔绝
第二章 苏联戏剧“左”倾教条的影响
（一）“左”倾教条与戏剧发展
（二）戏剧与政治：“写政策”、“赶任务”
（三）关于“社会主义现实主义”
（四）英雄形象、社会本质和典型创造
第三章 斯坦尼体系在当代中国
（一）中国戏剧界掀起“体系热”
（二）导演：要死在演员身上而复生
（三）表演：在体验基础上对形象再体现
（四）在借鉴与批判中走向创造
第四章 “写真实”与“第四种剧本”
（一）苏联“解冻”思潮的强烈震荡
（二）“写真实”：积极干预生活
（三）人道主义：人情与人性
（四）人的真实：“文学是人学”
（五）突破规范：风格样式的创新
第五章 批判现实主义的借鉴与赓续
（一）重新评价批判现实主义
（二）向着真实性与批判精神
（三）人道主义的同情和关怀
（四）融会中西的戏剧艺术探索
第六章 东风西渐与“话剧民族化”论争
（一）“话剧要有鲜明的民族风格”
（二）话剧民族化的“源”与“流”
（三）戏剧创作：生活真实和艺术真实
（四）舞台演剧：“观众要看的是戏”
（五）沉重的思考：话剧如何民族化
第七章 创建话剧演剧的“中国学派”
（一）“要有中国的导演学派、表演学派”
（二）“画出动人心魄的人物来”
（三）“戏是演给观众看的”
（四）烘托出饱满而富有诗意的整体形象
（五）保持特色，重在创造
第八章 “文革”话剧与外来影响
（一）“文革”戏剧与世界文艺
（二）“文革”戏剧和苏联“左”倾教条
（三）潜在的同构：教条与封建
第二编 张目世界视野的戏剧探索和变革——中国大陆1976至2000年间戏剧与西方戏剧
第三编 从封闭走向开放，从中国走向世界——台湾、香港、澳门当代戏剧与西方戏剧
主要参考书目
后记