著作权司法实践中的文学观念批判-以文学剽窃的认定为了中心的考察

序
导论
　一　从道德谴责到法律规制
　二　观念的调整与学科的渗透
　三　经验研究的进路与个案选择的标准
**章　剽窃认定的司法实践及其实体化文学观
　一　剽窃的界定与新时期的文学抄袭纠纷
　　(一)剽窃、复制与合理使用的边界
　　(二)文学剽窃与学术剽窃的区别
　　(三)新时期的文学抄袭纠纷及其特点
　二　美国的侵权认定法及其对中国著作权司法实践的渗透
　　(一)美国的“两步法”与实质性相似的判断
　　(二)西方的侵权认定方法在中国的运用及其问题
　三　部分比较法的局限与实体化文学观的制约
　　(一)部分比较法的两大局限
　　(二)“思想与表达二分原则”的误读与实体化
　文学观的影响
第二章　实体化文学观影响下的著作权司法实践
　一　实体论思维：实体化文学观的哲学根据
　　(一)本体论阶段的实体概念
　　(二)认识论阶段的实体概念
　　(三)实体论思维的基本特征
　二　实体化文学观的基本内涵
　　(一)文学本质实体化
　　(二)文学作品孤立化
　　(三)文学意义现成化
　三　实体化文学观影响下著作权司法实践的三重混淆
　　(一)将有机的文学作品与无机的元素组合相混淆
　　(二)将文学世界与文学媒介相混淆
　　(三)将意义的生成与现成的意义相混淆
第三章　从文学抄袭之争看原创性文学观与渐创性文学观的冲突
　一　抄袭与巧合之争：以《两情若是久长时》案为例
　二　借鉴与抄袭之争：以《在没有航标的河流上》案为例
　三　合理引用与非法抄袭之争：以《我是太阳》案为例
　四　模仿、抄袭与独创之争：以《马桥词典》案为例
　五　文学抄袭之争的实质在于原创性文学观与渐创性文学观的冲突
第四章　创造性概念的演变及原创性文学观对著作权法的渗透
　一　艺术：从模仿到创造性模仿再到独创
　　(一)古希腊：艺术即模仿
　　(二)文艺复兴时期：艺术即创造性模仿
　　(三)近代：艺术即独创
　二　创造性概念内涵的演变
　　(一)由神到人：创造性概念的**次转变
　　(二)从精英到大众：创造性概念的第二次转变
　　(三)从主体到交互主体：创造性概念的第三次转变
　三　原创性文学观对著作权法的渗透
第五章　原创性文学观影响下的著作权理论和司法实践
　一　原创性文学观影响下的著作权理论及其局限
　　(一)模糊的独创性概念
　　(二)笼统的实质性相似
　二　原创性文学观影响下的著作权司法实践及其尴尬
　　(一)如何面对“创造性添加”?——著作权司法实践的**重尴尬
　　(二)如何面对“创造性复制”?——著作权司法实践的第二重尴尬
　　(三)如何面对核心相似?——著作权司法实践的第三重尴尬
　三　后现代文学理论与艺术实践对著作权法的挑战
　　(一)后现代作者理论对著作权法的挑战
　　(二)后现代文本理论对著作权法的挑战
　　(三)后现代艺术实践对著作权法的挑战
第六章　文学观念的调整与著作权司法实践的新景观(一)
　一　实体化文学观向活动论文学观的调整
　　(一)实体化文学观调整为活动论文学观的必要性
　　(二)活动论文学观的形成及其优越性
　二　活动论文学观对著作权司法实践的启示
　　(一)在整体中把握实质性相似的判断
　　(二)在语境中把握实质性相似的判断
　　(三)在阐释中把握实质性相似的判断
第七章　文学观念的调整与著作权司法实践的新景观(二)
　一　原创性文学观向渐创性文学观的调整
　　(一)渐创性文学观的优越性
　　(二)相对的创造与穿越标准的提出
　二　渐创性文学观对著作权司法实践的启示
　　(一)看涉案文本是否存在互文现象
　　(二)看后续作品是否形成新的作品
　　(三)看借用部分是否属于合理引用
结语　走向文学法律学
附录一　文学法律学研究述评与理论建构
附录二　文学与法律的跨学科研究宜多向拓展
参考文献
后记