为新诗赋形

自序　赋形期大匠
引论　闻一多诗歌语言问题的提出
　**节　“回到闻一多”：意义和难度
　第二节　闻一多的诗歌成就及其研究现状
　第三节　本书的研究对象与基本框架
**章　闻一多的诗歌语言观念及其模式
　**节　闻一多的诗歌语言观念
　　一　闻一多的诗歌道路
　　二　语言变革时代的形式焦虑与个体抉择
　　三　闻一多诗歌语言观念的演变轨迹
　第二节　诗歌空间与诗歌语言
　　一　诗歌空间问题的提出
　　二　从现实空间到诗歌空间
　　三　诗歌语言在诗歌空间中的两重性
　　四　闻一多诗中的时空体
　第三节　闻一多诗歌语言的主要模式
　　一　闻一多诗中的再现语言：《春光》
　　二　闻一多诗中的抒情语言：《大鼓师》
　　三　闻一多诗中的象征语言：《闻一多先生的书桌》
　　四　闻一多诗中的智性语言：《奇迹》
第二章　闻一多诗歌语言的弹性与限度
　**节　视觉空间中的廓线与色彩：绘画美
　　一　闻一多的美术成就
　　二　闻一多诗中的绘画语言
　　三　东方文化的画廊：《忆菊——重阳前一日作》
　第二节　听觉空间中的韵律语言：音乐美
　　一　听觉空间中的诗歌合流
　　二　闻一多诗中的音乐美
　　三　可歌可泣的悼亡之作：《也许——葬歌》
　第三节　静态空间中的造型语言：建筑美
　　一　建筑美的可行性与自由度
　　二　诗歌的雕塑美问题
　　三　双重建筑的卓越尝试：《心跳》
　第四节　动态空间中的肢体语言：舞蹈美
　　一　闻一多的“脚镣”之舞
　　二　演讲者的自由舞
　　三　激情的爆发与节　制：《发现》
　第五节　现实空间中的冲突语言：戏剧性
　　一　闻一多的叙事欲望与戏剧活动
　　二　口语叙事及其戏剧性的范例：《天安门》
　第六节　文本空间中的智性语言：诗性批评
　　一　闻一多的诗性批评及其语言风格
　　二　激情与沉思融合的奇迹：《唐诗杂论》
第三章　闻一多诗歌语言的来源及其转化
　**节　闻一多的翻译实践与文化观念
　　一　闻一多的翻译实践
　　二　闻一多的文化观念
　第二节　闻一多诗歌语言的中国血脉
　　一　“赋比兴”语言及其现代转化
　　二　从律诗到新格律诗
　　三　意象采集和故事新编
　第三节　闻一多诗歌语言的外来营养
　　一　唯美语言、象征语言及其汉化尝试
　　二　商籁体的翻译与创作
　第四节　中西合璧的典范：《死水》
　　一　《死水》的创作时间
　　二　《死水》研究述评
　　三　《死水》的美与丑
结论　闻一多诗歌语言的当代意义
　**节　诗歌形式：在格律与自由之间
　第二节　诗歌语言：在文本与现实之间
　第三节　诗体演变：在诗歌与非诗之间
附录
　一　闻一多年谱简编
　二　闻一多诗集
　三　闻一多诗学文集
主要参考文献
后记凝聚词语的力量