从象征到魔幻-西方现代派文学主流

**章  象征主义文学
  **节  象征主义文学概述
    一  关于“象征主义”
    二  象征主义文学的先驱——爱伦·坡
    三  法国象征派
    1．魏尔伦：《诗的艺术》
    2．兰波：少年成名的“通灵者”
    3．马拉美：“纯诗”
    四  后期象征主义
    1．瓦雷里：“墓园”——沉思永恒，正视死亡
    2．叶芝：拜占庭——内容丰富的象征物
    3．里尔克：《杜伊诺哀歌》——对存在的领悟
  第二节  象征主义诗学理论
  第三节  波德莱尔
    一  “永远孤独的命运感”——生平简介
    二  《恶之花》——令人战栗的“病态之花”
    1．一部“有头有尾的书”
    2．“美”的独特形态
  第四节  t．s．艾略特
    一  “荒原”上的足迹——创作概述
    1．“荒原”时期
    2．超越“荒原”，寻求救赎
    二  艾略特的诗歌理论
    1．“非个人化”理论
    2．“客观对应物”
    三  《荒原》——“现代诗歌的里程碑”
    1．荒原上的声音
    2．《荒原》的艺术创新
第二章  表现主义文学
  **节  表现主义文学概观
    一  表现主义文学的产生
    二  表现主义戏剧概况
    1．斯特林堡：“观念剧”的先驱
    2．凯泽：“新人”的塑造
    3．托勒：“观念剧”的深入
  第二节  表现主义文学的特征
  第三节  奥尼尔和他的《毛猿》
    一  “要么当个艺术家，要么什么也不是”
    二  创作概况
    1．从《天边外》到《进入黑夜的漫漫旅程》
    2．表现主义剧作：《琼斯皇帝》
    三  《毛猿》——人的归属
    1．扬克的寻找归属之路
    2．表现主义戏剧的教科书
  第四节  卡夫卡
    一  “平淡”而短暂的一生
    二  卡夫卡的精神肖像
    1．和父亲的紧张关系
    2．文学与职业、爱情的矛盾
    3．卡夫卡的身份焦虑
    三  《变形记》——人的异化
    1．关于“变形”
    2．荒诞的真实
    四  “孤独三部曲”——寻求的意向
    1．无家可归的《美国》
    2．无处不在的《审判》
    3．无法进入的《城堡》
第三章  意识流小说
  **节  意识流小说概述
    一  意识流小说的理论基础
    1．何为“意识流”
    2．弗洛伊德的“无意识”理论
    3．柏格森的“心理时间”说
    二  意识流小说的文学渊源
    1．渊源
    2．先驱：普鲁斯特——“找回逝去的时间”
  第二节  意识流小说的特点
  第三节  伍尔芙：存在的瞬间
    一  生平及小说创作
    1．“莎士比亚的妹妹”——生平简介
    2．小说创作概况
    二  小说理论与“双性同体”
    1．“现实等于真实吗？”——小说理论
    2．“双性同体”——女权主义的先驱
    三《到灯塔去》
    1．拉姆齐夫人——大地之母
    2．“灯塔”意象
  第四节    意识流小说的巅峰之作——《尤利西斯》
    一  都柏林的精神书写
    二《尤利西斯》
    1．都柏林的日常生活
    2．评论界的盛宴
    3．三个体现了“真实的人性”的典型形象
    4．神话的复活
    5．符合人物个性和心理特点的的意识流
第四章  存在主义文学
  **节  存在主义文学概述
    一  存在主义文学产生的背景
    1．哲学背景
    2．文学渊源
    二  存在主义文学的创作概况
    1．法国存在主义文学：波伏娃的女性书写
    2．法国以外的存在主义文学
  第二节  存在主义文学的特征
  第三节  加缪的“荒诞哲学”及文学创作
    一  生平与创作简介
    二  “荒诞哲学”——作为哲学家的加缪
    三  《局外人》——荒诞的人
    1．“局外人”的含义
    2．“现代的西绪福斯”——莫尔索的形象
    四  《鼠疫》——恶的永恒性
    1．“鼠疫”的象征意义
    2．反抗的主题——从个人到集体
  第四节  萨特的“存在哲学”及文学创作
    一  从学者到社会活动家——生平与创作简介
    二  “存在哲学”——作为哲学家的萨特
    1．存在先于本质
    2．自由选择和承担责任
    三  《恶心》——存在的偶然性与荒诞性
    四  《禁闭》——人与他人
    1．主题——“他人就是地狱”
    2．“情境剧”——极限境遇
第五章  荒诞派戏剧
  **节  荒诞派戏剧概述
    一  “荒诞”概念的文学演变
    二  荒诞派戏剧概观
    1．阿达莫夫：追求的无希望与努力的徒劳
    2．热内：“20世纪的波德莱尔”
    3．品特：“威胁的喜剧”
    4．阿尔比：美国梦的破灭
  第二节  荒诞派戏剧的“反戏剧”特征
  第三节  尤奈斯库的创作
    一  创作概况
    1．《椅子》：“悲闹剧”
    2．《犀牛》：是被异化还是主动走向异化？
    二  《秃头歌女》——“反戏剧剧本”的典范
    1．“荒诞”的主题
    2．语言的崩溃
  第四节  贝克特及《等待戈多》
    一  创作概况
    1．《结局》：是结局还是开始？
    2．《啊！美好的日子》：是美好的日子还是无望的困境？
    二  《等待戈多》——什么也没有发生的戏剧
    1．“等待”的主题
    2．荒诞的艺术形式
第六章  魔幻现实主义文学
  **节  魔幻现实主义文学概述
    一  关于魔幻现实主义
    二  魔幻现实主义文学概观
    1．彼特里——魔幻现实主义的先驱
    2．《总统先生》——独裁者的神话
    3．《人间王国》——神奇的黑人文化
    4．鲁尔福——“以少胜多的典范”
  第二节  “神奇的现实”与魔幻现实主义文学
  第三节  马尔克斯与《百年孤独》
    一  生平与创作简介
    1．童年的记忆
    2．早期创作与《没有人给他写信的上校》
    3．《家长的没落》——有关“权力的孤独”的一首诗
    二《百年孤独》(1967)
    1．马孔多的多重寓义
    2．拉丁美洲的孤独
    3．“魔幻”的现实
参考书目
后记