宋代四大词人群落及词风演化

　　《宋代四大词人群落及词风演化》：　　温庭筠曾路过东汉蔡中郎即蔡邕的坟墓，有感而发：“古坟零落野花春，闻说中郎有后身。今日爱才非昔日，莫抛心力作词人。”（《蔡中郎坟》）他既悲悯蔡中郎生前享誉一时，死后凄凉，又借诗感叹自我怀才不遇，劝人莫尽心力作一介文人。他曾“自笑谩怀经济策，不将心事许烟霞”（《郊居秋日有怀一二知己》），表明欲安邦治国，不甘与烟霞为伍。他的怀古之作也多言志，如《过陈琳墓》：“曾于青史见遗文，今日飘蓬过古坟。词客有灵应识我，霸才无主始怜君。石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。”又如《过五丈原》：“铁马云雕共绝尘，柳营高压汉宫春。天清杀气屯关右，夜半妖星照渭滨。下国卧龙空寤主，中原得鹿不由人。象床宝帐无言语，从此谯周是老臣。”前者所咏的建安七子之一陈琳和后者所咏的蜀国诸葛亮，读来颇有历史与人世沧桑感。温庭筠既惆怅陈琳身为词客而有“欲将书剑学从军”之念，又感伤诸葛亮不遇明主，有借二者自我怜惜的意味。不过，温庭筠这类诗较少，更多的是状自己的冶游生活和自然风情，以文辞华美见长。这不是孤立的，晚唐文坛的诗歌以华美含蓄改变了中唐奇险、淡雅、平易的诗风，散文则以缛丽的骈文取代中唐自然平易的古文，　　在这样的文学氛围中，温庭筠创作适应游冶的小词，词风艳丽成为必然的趋势。孙维城在论述温庭筠词的意境美时，引用过夏承焘先生《唐宋词欣赏·论韦庄词》里说的温词像他的诗一样，也是从梁、陈宫体诗、六朝赋而来，讲究对仗和字面的华丽。然后说：“前人仅指温词出于官体诗，仅看出温词内容的绮靡与语言的浓艳，而没有看出温词在景物描写上的堆砌罗列，这一点就是出自六朝赋，开启了后来慢词的铺叙。”温庭筠词风的形成固然有传统诗风、赋风的作用，同时也要注意时尚及温庭筠的创作取向。孙维城这里说温庭筠的词“开启了后来慢词的铺叙”是值得注意的。词至北宋有柳永等人的铺叙，慢词蔚为大宗，其前正是温庭筠让词走向成熟且婉约词风定型，也包括了词用赋的铺叙之法。难怪孙维城又说：“温庭筠首先将辞赋的铺叙移植到词中，从而开后来柳永慢词铺叙的先河。”　　……