包邮电影美学

导　言　美学视域下的电影理论／1有一个幽灵，在飘荡！／1电影是什么？／3犹在镜中：光影艺术／6寻找画面的灵魂：电影美学／8**章　作者电影／11**节　电影作者论／11第二节　法国电影“新浪潮”／20第三节  “电影作者论”在电影美学史上的意义／28第四节　电影诗人——基耶斯洛夫斯基／31第二章　电影符号学与叙事学／45**节  “一个催人如梦的故事”——电影叙事原则、方法和结构／45第二节　那些年，我们一起看过的故事——电影叙事基本母题／51第三节   《这个杀手不太冷》——里昂的故事／58第四节　阳光是否依然灿烂？——《阳光灿烂的日子》与《十七岁单车》／62第五节   《贫民窟的百万富翁》——一切早已命中注定／65第六节   《秋喜》——中国主旋律电影的突围／69第七节   《法国中尉的女人》——一个“双重叙述”的爱情故事／74第三章　电影精神分析学与意识流电影／79**节  “白日梦”——电影的精神结构／79第二节　想象的能指——精神分析电影符号学／86第三节　阿尼玛：一个少年的成长——电影《西西里的美丽传说》／89第四节　心理机能和意识流学说／99第五节　意识流电影／101第六节  “回忆”的重构——电影《情书》／105第四章　后现代主义电影／109**节　后现代主义之“后”／110第二节　后现代主义电影的特点／114第三节　经典后现代主义电影／123第五章　文化研究与电影／146**节　电影——有意识与无意识的意识形态神话／146第二节  “好莱坞”的秘密／152第三节  “被书写”的美国历史——《阿甘正传》／157第四节   《霸王别姬》的戏里戏外／164第五节　文化幻想与审美救赎——电影《阿凡达》引发的文化思考／169写在后面的话：电影令生活成为多种可能！／176参考文献／178