长江的女儿-现代小说体《聊斋志异》选

本书特色

　　《长江的女儿：现代小说体选》这部17世纪的古典名作，已译成30多种文字，走向世界。
　　《长江的女儿：现代小说体选》选出的12篇以现代小说体改写的故事，意在保留探索原著精髓的同时，使之更贴近现代海内外读者。
　　这是一次全新的试探！
　　《聊斋志异》是文言文，在当今阅读环境下，有一定的隔膜，白话版也有出现，但都是直译，精微奥妙处没有呈现。
　　《长江的女儿：现代小说体选》作者王庸声择12篇，示范聊斋现代体，展示《聊斋志异》神韵，文笔美畅，叙事宛曲，结构巧妙，加之精美插图，将几百字的原文扩充至几千字的小说，《聊斋》现代版是对经典的贡献。

内容简介

　　《长江的女儿：现代小说体选》这部17世纪的古典名作，已译成30多种文字，走向世界。　　《长江的女儿：现代小说体选》选出的12篇以现代小说体改写的故事，意在保留探索原著精髓的同时，使之更贴近现代海内外读者。　　这是一次全新的试探！　　《聊斋志异》是文言文，在当今阅读环境下，有一定的隔膜，白话版也有出现，但都是直译，精微奥妙处没有呈现。　　《长江的女儿：现代小说体选》作者王庸声择12篇，示范聊斋现代体，展示《聊斋志异》神韵，文笔美畅，叙事宛曲，结构巧妙，加之精美插图，将几百字的原文扩充至几千字的小说，《聊斋》现代版是对经典的贡献。

节选

相关资料

　　拓展着的广阔地平线
　　——喜读现代小说体《聊斋志异》选
　　周笃文
　　康熙十八年（1679）春天，蒲松龄在“灯昏欲蕊”“案冷凝冰”的书斋里，掷笔写完《聊斋白志》，一部旷世奇作《聊斋志异》初告完成。这年他40岁。该书很快引起文坛泰斗王士祯的重视。他细读全书，亲加评点，并赠诗云：“姑妄言之妄听之，豆棚瓜架雨如丝。料应厌作人间语，爱听秋坟鬼唱诗。”“秋坟鬼唱鲍家诗”出自李贺的《秋来》。王士祯是把蒲松龄与鲍照、李贺相比，给了很高的评价。此后，该书不胫而走，风行全国，好评如潮，成了热门的小说。徐珂云：“蒲松龄之《聊斋志异》，尤为卓越，其叙事简古，人比之司马迁之《史记》”（《清稗类抄》）；鲁迅亦赏其“描写委曲，叙次井然……出入幻域，顿入人间。偶述琐闻，亦多简洁。故读者耳目为之一新”（《中国小说史略》）。正像任何神幻小说都要借助想象展现美善与征服丑恶一样，《聊斋志异》的狐仙花精以其美丽、善良、坚贞和机智去战胜邪恶，散播光明，给予读者巨大的美感享受和道义鼓舞。
　　现代鉴赏美学认为，真正的艺术应当是光景长新、不可重复和难以超越的。也就是说它具有永恒性，会随着历史的变迁而获得日新其美的艺术魅力。《聊斋志异》就是这样一部具有经典性质的作品。当然数百年的语言区隔，多世代的社会变化及其审美情趣的差异，也为今人的阅读、领悟带来一定的隔膜与困难。如何解决这个差异，推出一个富有发展眼光与创新精神的现代文本是必要的。谭献早就说过“作者之用心未必然，而读者之用心何必不然”（《复堂词话》）。王国维则从辛弃疾的“是别有人间，那边才见，光景东头”（《木兰花慢》），得出了“词人想象，直悟月轮绕地之理，与科学家密合，可谓神悟！”（《人间词话》）的妙解。裴多菲的《自由与爱情》这首名作有多种译本。比如殷夫的“生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，二者皆可抛”几乎是家喻户晓的了。另一位专家孙用是这样译的：“自由、爱情，我要的就是这两样。为了爱情，我牺牲我的生命；为了自由我将爱情抛弃。”从语义学上也许孙本更准确些，但从彰显诗人的本质趋向而言，则殷夫的译本更能表现诗人的精神世界，因而也流传*广。一部成功的作品，不但会博得广大读者的认同，而且会在传播中得到补充、衍生和发展。就像说不完的莎士比亚一样，曹雪芹的《红楼梦》不也是有层出不穷的想象空间与研究领域吗？
　　对于《聊斋志异》这部如万花舞春般生动、精炼的杰作来说，今天如何诠释其简古的语言，表现其深层的意蕴，并将其融入现代审美情怀中去，是很有意义的。令人高兴的是，王庸声先生在这方面作出了可贵的贡献。作为**读者我有幸读了部分篇章，深服其文笔之美畅，叙事之宛曲，言情之熨帖，结构之巧妙。加之以美妙的插图等等，令人读来有含情吐媚，美不胜收之感。请看，《莲香》的开篇吧：
　　桑生，名晓，字子明，沂州人。少孤，馆于红花埠。桑为人静穆自喜，日再出，就食东邻，余时坚坐而已。东邻生偶至，戏曰：“君独居不畏鬼狐耶？”笑答曰：“丈夫何畏鬼狐？雄来吾有利剑，雌者尚当开门纳之。”邻生归，与友谋，梯妓于垣而过之。弹指叩扉。生窥问谁，妓自言鬼。生大惧，齿震震有声。妓逡巡自去。邻生早至生斋，生述所见，且告将归。邻生鼓掌日：“何不开门纳之？”生顿悟其假，遂安居如初。再看王先生的现代版，是怎样写的：
　　“哒哒，哒哒！”
　　是手指敲击窗棂的声音，从窗外传来，响声虽然不大，在夜深人静的时候却格外清晰。坐在窗下书桌前的桑晓诧异地抬起头，侧耳细听。这里是全镇*边缘的一个小院中一间孤立的小屋，平时很少有人来往，更何况在这么晚的时候。
　　“难道是我听错了？”桑晓心里有点疑惑。
　　“哒哒，哒哒！”又是几声敲击，没有错，是有人在敲窗。
　　“谁？”桑晓不安地问道。
　　“是我，开门吧！”一个甜甜的女子声音。
　　“你？你是谁？”桑晓感到吃惊。
　　“快点开门！我看你春夜寂寞，特意来陪伴你呀！”甜美中伴着挑逗。
　　他忽然意识到可能是妓女。这个红花埠是沂河沿岸的一个繁华重镇，听说有几家妓院。令他不解的是，小院的门每晚都是上了闩的，外边的人怎么会一声不响地进来。
　　“告诉我，你是谁？是怎么进来的？”
　　“嗨！先生，何必要问呢！我要是说出来你可要害怕啦！”
　　“有什么可怕的！快说！”
　　“我是鬼！鬼！！嘻嘻……”停了停，声音变得委婉亲切，“别怕，一个温柔体贴的女鬼耶。”
　　“别给我装神弄鬼！我可不吃这一套！”桑晓有些生气了。这个二十几岁正当血气方刚的男子当然不会信她这一套。虽然两天前好友张隆给他讲过这里曾经发生的闹鬼的事，但他并没有在意，他认为这只不过是些无聊的传说。
　　忽然，他仿佛觉得眼前光亮一闪，一个披头散发的影子在窗上显现了一下，接着是一声疹人的狂笑，令人毛骨悚然。
　　“哈哈哈……”一阵狂笑，接着一声惊雷，桑晓只觉得眼前模糊，似乎见到窗外一个白色骷髅，巨口利齿，头上披散着长发，两只尖爪一样的手臂曲张，正在向自己冲来。
　　“哈哈哈……”刺耳的狂笑还在继续，就连书桌上那盏油灯也似乎被震得恍惚欲灭。桑晓不由地发根竖起，两腿发软，几乎难以支撑。心好像停止了跳动……
　　稍停了一下，他才镇静下来了，下意识地摸了摸已经推上的门闩，再顶上凳子，心慌意乱地立在床前。他想取下挂在墙上的剑，但看了一眼，没有动。
　　然后，一切平静如初。
　　王先生将200字的原文，扩展到1800字以上。娓娓述来，是这样的生动活泼，引人入胜。我为300年后的《聊斋志异》能有这样一个新义迭出的“现代型”新著而高兴，我更为蒲松龄获得一位异代知音而鼓掌！
　　癸未春分写于北京影珠书屋
　　周笃文1934年生，湖南汨罗人。原中国新闻学院教授、中外文化研究所所长，现任中国诗词学会副会长、《中华诗词》总编辑。主要著作有《宋词》、《宋百家词》、《金元明清词选》、《全宋词评注》（主编）、《中华爱国思乡诗选》、《中华壮美山河诗选》等。代表性论文有《敦煌卷子中的王羲之二帖古临本》《毛东堂行实考略》《敦煌古脉经考略》《张先十韵图考》《世纪诗谜新解》等。

作者简介

　　王庸声，1931年生，编审。1950—1979年，在中国国际书店工作，先后任科长、处长、常驻非洲代表。主要作品有长篇散文《巴马科夜话》《非洲黑檀》等（被载入《人民日报》副刊，以茸生为笔名）。
　　1979—1984年，任《集邮》月刊主编，创建中国集邮出版社并任总编辑。主要著作有《集邮基础》（知识出版社）、《少年集邮指南》（少年儿童出版社）等。发表长篇散文《北望华夏》和小说《报到》（均载入《湘江文学》）。
　　1984—1992年，任宋庆龄基金会理事、中国和平出版社社长兼总编辑。
　　1992年退休后，任中国东方文化研究会理事、中国漫画研究会会长，创办新一代漫画半月刊《漫画大王》。主要著作有《故事漫画纵横谈》（中国连环画出版社）、《现代漫画概论》（海洋出版社）、《世界漫画史》（海洋出版社）、回忆录《阴晴冷暖是人生一80年流光截屏》。长篇文章有《画书大王20年祭》（《中国文化报》）、《中国漫画何时登上健康快车？》（《中国工商读者报》）。