赵沨全集(全7册)

**卷 1940—1950
赵沨同志生平照
前言
序言
内容梗概
电影歌曲与中国新兴音乐运动
中国新音乐运动史的考察
音乐形式的偏爱
红军与苏联音乐文化
论音乐的现实主义
电影上前线
怎样唱歌（一）
音乐的民族形式
释新音乐——答陆华柏君
怎样唱歌（二）
怎样唱歌（三）
什么是音乐——音乐史讲话之一
口型，舌头的位置——唱歌技术问题之一
音乐的起源——音乐史讲话之二
曲调作法纲要——创作研究组读演提纲
呼吸是声音的根本——唱歌技术问题之二
怎样唱歌（四）（五）
怎样唱歌（六）
诗与音乐
高尔基与音乐
怎样唱歌（七）
歌曲——战士们的朋友和同志
古代的音乐（通讯研究部音乐史教程）
中世的音乐（通讯研究部音乐史教程）
近世的音乐（通讯研究部音乐史教程）
人们怎样理解音乐——音乐美学历史的概述
怎样听懂音乐（音乐欣赏讲话之一）
我怎样译歌的
听马思聪和王慕理
云南俗乐研究杂记
音乐随笔
关于歌剧的
读黄洪遗作
关于创作
音乐形式的概说
音乐形式概说（续一）
音乐形式概说（续二）
音乐欣赏的训练
中国作曲家——聂耳、黄自、张曙、星海
音乐的内在变革问题
悼王天栋同志
一个音乐学徒的日记（一）
和声原则
关于苏联音乐
一个音乐学徒的日记（二）
星海的几个老师和他的创作特征
一个音乐学徒的日记（三）
一个音乐学徒的日记（四）
声乐的练习——根据L．Oston方法
布拉姆斯和他的**交响乐
从诗经的音乐看雅乐的音阶制度
朋友们，总有那么一天——为华夏合唱团周岁而作
从苏联乐坛近况谈起
音乐上的现代主义
合唱组织和合唱指挥（**章）
关于苏联的音乐教育——参观莫斯科音乐院记
合唱组织和合唱指挥（第二章）
合唱组织和合唱指挥（第三章）
对于音乐教育业务部分的意见
从语言的特点所想起的
开拓者的聂耳——纪念聂耳同志逝世十五周年
关于指挥
贝多芬的第七交响乐
记苏联的舞剧和歌剧
简易转调法
谈匈牙利的音乐
谈美国的音乐
音乐大众化的问题
简易对位法
对于唱法问题的意见

第二卷 1950—1966
第三卷 1976—1989
第四卷 1990—2001
第五卷 译配歌曲
第六卷 自述人生
第七卷 赵沨画传