王端廷自选集

论中国当代艺术 中国没有现代艺术 ——从新潮美术的模仿性谈起 新潮美术的盲目性 杜尚离我们有多远——从徐悲鸿到吴冠中 用西方文化活中国人 ——洋建筑落户北京之我见 什么样的艺术才能成为中国品牌 中国当代美术的社会影响力不可高估 为什么我们特别留恋写实主义 国学不能救国，更不能强国 有位置，是配角 ——中国当代艺术在世界艺坛的地位与角色 风景这边独好 超民族主义：中国当代艺术新思潮 可喜的历史进步 ——中国艺术研究院成立中国当代艺术院有感 中国抽象艺术：是正道还是歧途 艺术概念的演变：从美术到视觉艺术，再到全觉艺术 中国当代艺术离百姓有多远 看多少中国人假冒抽象绘画欺世盗名 什么是中国当代艺术 国际学术视野中中国当代水墨艺术的处境 ——水墨热中的冷思考 我看中国艺术家扎堆威尼斯 写实绘画在中国当下的意义 从反美学重回美学的装置艺术 数字艺术与数字艺术批评 体制的艺术与艺术的体制 无边的公共艺术 科技改变艺术虚拟创造世界——从“中国当代 数字艺术展”看我国数字艺术的现状和未来 当代艺术还需要美术学院吗 论西方现当代艺术 论西方现代艺术中的科学精神 窃火者的火——评鲁迅译著《近代美术史潮论》 有的何止是绘画——西方当代艺术现状评说 我们为什么要学习西方现代艺术 我们为什么看不懂抽象绘画 非洲艺术与西方现代主义艺术异同辨 后现代主义艺术的缩影 ——“英国皇家艺术院院士在中国”展览述评 超前卫：火与冰的统一体 杜尚与美国当代艺术 西方现代抽象绘画的源流和意义 一样的花朵，不同的美丽——中西花卉绘画比较谈 塞尚的隐居与中国文人的出世 走向美学的观念主义 ——超前卫之后的意大利当代艺术 意大利罗马四年展档案图书馆收藏管理和服务 当代艺术，何谓当代 ——斯塔拉布拉斯《当代艺术》译后感 西方现代、后现代和当代艺术的分期与区别 巴黎——艺术家的天堂 后记