新闻四部曲评委笔记:新闻绿叶的脉络/新闻四部曲

现在各地都有大大小小的新闻评奖。到底什么样的稿算好稿，能得奖，无统一标准，也难有一刀切的标准。但就像好质量检查员手中总得有把卡尺一样，我自己看稿时一般是用这七个字来衡量：大、新、深、快、短、活、强。就是说：取材要大、达意要新、挖掘要深、抢发要快、文字要短、写法要活、效果要强。 这七个字又可分成三组看，“大、新、深”是从内容方面要求； “快、短、活”是从形式或技巧方面要求；“强”是换一个角度，从读者接受方面来考察。 大，指取材。记者向读者传播信息，当然是要拣重大信息、有轰动效应的信息，在一定时间或地域内总是有一些为大多数人共同注目的事件。将这种信息传递出去是记者的首要选择。比如，１９９１年夏天，全世界都在关注海湾战争；奥运会期间，各国都在关注本国选手的成绩；平时国家政权的变动、重大政策的出台、突发事件的出现等等。这种消息内容大，覆盖面广，易引起反响，有天然的竞争优势。总编辑为报纸选头条，主要是考虑这类题材。从评奖角度说，它占有天然的优势。 新，有两层意思，一是刚发生的新鲜事，二是老事情新角度，由这个新角度所揭示的新内容。苏轼庐山诗：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”角度出新意。新闻是捕捉新的信息，但现实生活中常常不可能每天一个新花样，也有许多重复来重复去、让人看惯听腻了的东西，比如会议报道、春种秋收消息、年终完成计划、科技成果消息等。过去我当记者时*愁写教育新闻，学校按部就班的生活，教师崇高又平凡的工作，像一块纯洁透明的平板玻璃，你的笔很难切入新角度，这很考验记者的真功夫。尽管我们强调新闻的客观公正，但从自然信息到新闻信息，这过程中已无疑有了记者的再创造。记者常常就是借这一点机会、这块用武之地在旧题材下换新角度，从而换出新意，竞争过对手。 深，指稿件所揭示的问题的深度。信息并不是事物本身，比如我们看海湾战争的消息，并没有看到战争现场。信息是事物的表象、特征和外部信号。这些表象的东西有时反映本质，有时不反映本质。一条新闻的深浅或它的价值大小，就看记者通过信息反映事物的本质的程度如何。 快，指事情发生的时间与稿件见报时间的距离。评奖时一般先看一下这时间差。快速传播是新闻的特点，也是检验记者抢采抢发、编辑独具慧眼、为好稿让路的一个标尺。 短，指篇幅。虽然有话则长，无话则短，但基于快速传播和增大报纸信息量的总体要求，新闻稿要短，这是个基本尺度，也是要经常大声倡导、时时提醒的。新闻求短，如逆水行舟，稍一疏忽，长风就起。 活，指技巧。新闻是天生呆板的文体，它既要客观真实不得巧构编造，又要快速抢发，无暇修饰雕琢，为适应此还形成了一个固定模式。因此怎么在程式中求变，呆板中现活，便是一个难题。谁能突破便是木秀于林，该有所奖。 强，指反馈效果。衡量一篇稿子的好坏除分析稿子本身的各要素外，还要看它经实践检验的结果。作品的效果是由作者和读者共同完成的，正如美学中讲的接受美学，还要看接受一方是否配合，而许多作品的效果常常是作者自己也始料不及的。美国女作家斯陀夫人写的《汤姆叔叔的小屋》引发了解放黑奴的南北战争。林肯总统曾把斯陀夫人称为“发动南北战争的小妇人”。新闻评奖一般都在一年之后，有充分的时间观察它在社会上的反馈效果。 “大、新、深、快、短、活、强”这七个字基本上概括了一篇好稿各方面应具备的要素。这是一个综合指标，在实际运用中可能这一方面强些，另一方面弱些。因为一篇好稿要受客观素材、作者能力、所处条件、读者对象等诸多因素的制约，甚至一些技术问题也能影响到 这稿子的命运。记者在写稿时对这七个方面不能平均追求，要审时度势，突出一点，以长补短。比如发现一个重大题材的新闻，就用*快速度发回，不要顾及其他。像《史记》上樊哙将军说的：“大行不顾细谨，大礼不辞小让。”如果是时间性不强的新闻，在“大”和“快”上已失去优势，便要小心设计、精雕细刻，在“深”和“活”上做文章。这叫“夏粮丢了秋粮补”。比如在１９９１年全国抗洪救灾优秀新闻奖评比中，新华社采写的一篇《国家防总２４小时》，从防汛总指挥部这个核心来写，无疑占了“大”的便宜。《人民前线报》发的一篇《夫妻对话１００秒》写救灾前线的一个小镜头，生动活泼，也很动人。两稿同样得奖。犹如一幅十米长卷与一帧精绘扇面，或者一部《三国演义》与只有８１个字的《陋室铭》，都一样可以传世，当然也一样可以得奖。总之，七个字加起来是１００ 分，也许七字均摊得分，一字就占去８０分。