流金文丛沉墨幻彩

　　《沉墨幻彩/流金文丛》：　　黄宾虹虽然是歙县人，但他从小随父亲在浙江金华经营布业，父亲是个喜爱书画的人，并且有几位画家朋友。黄宾虹自小就从父亲的谈论和指点中受到绘画的熏陶，他十二岁前在金华就读，就爱读清初张浦山《画征录》，对于前辈画家，倾心佩服。二十岁返歙县，游览黄山白岳，那时他已学画十年。十八岁那年还从义乌名家陈青帆学画肖像。二十四岁在扬州的时候，从郑珊（雪湖）学山水，从陈崇光（若木）学花卉（陈若木是当时扬州的名画家，传说他年轻时曾在太平天国的王府中画过壁画，黄宾虹曾写过他的传记）。二十六岁，父亲在金华的广远布号被累歇业，黄宾虹去帮助父亲结束店务，从此离开金华。以后十多年，来往于歙县、扬州、芜湖一带读书教学，兼在家乡兴办农田水利。庚子那年他三十七岁，在回到歙县途中经九华山，宿拜经台，游黄山前海，作画稿三十余幅，著《黄山前海纪游》一文。九华、前海一带，原来都是石涛、梅清当年流连写生之地，黄宾虹这次畅游，对他的山水创作起了一定的作用。四十四岁那年，被人控告为“革命党”，就跑到上海去，那是清光绪三十三年（1907）的事，以后便长期居住上海。那时上海“神州国光社”出版《国学丛书》《国粹学报》以及专门介绍中国传统绘画的刊物，邀黄宾虹担任编辑。他又加入了吴昌硕、陆廉夫、朱古微、诸贞壮等的“海上题襟金石书画会”。　　黄宾虹先生是成名较晚的，他虽然十岁就开始学画，四十以前就对绘画钻研甚深，但真正为人所知，却是到了上海以后的事。这时他不但有机会饱观古今书画，并且还能与当代名家切磋交流，益发充实了他的理论与技法。因此，从四十四岁到七十四岁，整整三十年的上海生活，给这位才气纵横而又勤奋过人的画家，创造了发展的条件。在这个时期，他畅游粤、桂、荆、楚、齐、鲁、燕、赵、川蜀。六十五岁和七十二岁，即民国十七年（1928）和民国二十四年（1935），他四次到广西讲学，都经过香港。七十二岁那次是秋天，应香港画友李凤坡、张谷雏等的邀请游九龙，在沙田慧业山堂与同人商榷笔法、墨法、临摹写生等问题，张谷雏把他记下来，题为《宾虹画语录》，曾传诵一时。七十四岁那年，他应艺术专科学校的邀请，去北平教学。不久，日寇侵占平津，他被困在北平，抑郁地闭门从事绘画及金石文字的研究，直到八十五岁才由北平经上海至杭州，担任杭州艺专的教授。从此定居杭州，安静地度过他的晚年。1955年3月，他以胃癌病逝。翌年，浙江省当局建立了“画家黄宾虹先生纪念室”于西湖栖霞岭三十二号故居，所陈列的作品，多是宾虹先生家捐献的珍品。　　黄宾虹的绘画，主要是刻苦自学。五十岁以后，与邓秋枚共同搜辑历代书画典籍，编成《美术丛书》；此外又出版多种专门介绍古代名画的《神州大观》《神州国光集》等画册，在理论与借鉴方面，通过这些宏著又充实自己的创作；加以常常畅游大江南北，“读万卷书，行万里路”的艺术实践，使他成为学识渊博、修养精到，技法超妙、理论深邃的艺术宗师。从读书多而且能够把学问用到自己的创作实践中去这一点来看，是我国画家中罕见的。　　黄宾虹对于自己中国河山，有深挚的感情，他说：“中华大地，无山不美，无水不秀。”由于对自己的国土无限热爱，他的山水画才具有触动心弦的感染力。他的一山一水，都只是为了表现中华山川的美秀而进行创作，从这一点出发，黄宾虹在行万里路中，从没有忘记携带画笔，他的作品绝不是单纯地临摹古人，追求技巧，而是以写生为主。在近代画家中，宾虹先生是*讲究笔、墨、章法的人，在他的遗著中，对此三者有极为精彩的阐述，但是笔、墨、章法，都只是为了表现真山水的形神状态，而不是单纯的笔情墨趣。在他遗留下来的创作中，写生山水册幅和写生画稿占很大的数量，这正是黄宾虹作品的主要特征。黄宾虹提出“平（用力平均、如锥画沙）、圆（起笔用锋、收笔回转）、留（笔有回顾、上下映带）、重（笔力能扛鼎、笔下金刚杵）、变（知白守黑、推陈出新）”五种用笔的方法和“浓、淡、破（淡墨破以浓、浓墨破以淡）、泼、渍、焦、宿”七种用墨的方法，他说：“一笔之中，有数色之墨；一点墨之中，有干湿互用之笔，此谓有笔有墨。”这在他的作品中，都很容易找到典范。　　……