谁念西风独自凉

算来好景只如斯，惟许有情知。 寻常风月，等闲谈笑，称意即相宜。 十年青鸟音尘断，往事不胜思。 一钩残照，半帘飞絮，总是恼人时。——《少年游》
少年时代，正是“为赋新词强说愁”的好时候，只是当事人往往不知，等流年散尽了凉薄，再回首时，方知不知不觉逝去的旧韶光，已经成为悲哀的过去式。
少年，是让人欲语还休的词，人一旦开始说少年，恐怕就是回忆的开始。《少年游》，多动听的名字，只是写下这首词的人，往往不再是少年了。你可以再走很多路，再过许多桥，但再不会遇见从前的风景，再不会拥有从前的心情。
走过车水马龙的街头，走过喧嚣热闹的巷尾，却因为隔了太久的时间，寻觅不到当初的印迹，找回不了心中的惦念。
《少年游》这个词牌，源于宋代晏殊《珠玉词》里的一句：“绿鬓朱颜，道家装束，长似少年时。”晏殊少年得志，一生顺畅圆满，怀念过去时，总叫人生出一股意犹未尽，好似过去如此，现在也如此，没有变化。而柳永的《少年游》，则另有一番景象：
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。 归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。
末句“不似去年时”，一说为“不似少年时”。柳永的眼里尽是萧条——古道瘦马，目断天涯，一生的辗转让他忘却来处，又寻不到去路。在回忆的时候，柳永少了年少的轻狂，多了厚实的沉淀。一句不似从前，说不清是怀念，还是厌倦，但总有一股沉甸甸的落寞在里面。
柳永同晏殊的生活经历相比，可谓天上人间。他终生潦倒，生前混迹于烟花之地，为妓馆填词换取生活来源，死后要靠妓女捐钱才得以安葬。柳永歌词写得妙，也是因为他有真实生活体验。醉卧花阴也要真心才好，他就是这样的人，再不堪的日子也叫他过出情趣来。
再说纳兰的少年，可谓繁花似锦，羡煞旁人。父亲明珠，是康熙时期权倾朝野的宰相。他出身贵胄，用一句俗话来说就是含着金汤匙出生的，注定拥有许多寒门子弟求之而不得的荣华。奈何造化弄人，身为富二代的纳兰，却并不眷恋权贵，偏偏向往自由自在的生活。
纳兰自幼聪颖，过目不忘，18岁中举人，22岁中进士二甲，仕途通畅，一路做到一等御前侍卫。他随着康熙帝南巡北狩，游历四方，见识过大好风光。只是世上的风光大多类似，说到底无非是山水亭阁，见多了也就没什么感觉了。
或许正因为这样，他才落寞地说，“寻常风月，等闲谈笑”——目之所及，不过是一般的风月景色；耳之所闻，也不过是寻常的谈笑风生。
纳兰所追求的，是一种身与心的和谐交融，但他所处的环境却注定了他许多身不由己的困境。其实，相由心生这四个字，倒可以用来说风景：你看到的景致，其实被自己的心绪所左右，比如看到落花，有人想到飘零的苦，有人想到丰收之乐。一个人，如果心里尽是荒芜，就算看到繁花似锦，同样不会觉得是美景。
“青鸟音尘断，往事不胜思”。许多人都在猜想，纳兰所说的“音尘断”是与谁，是妻子，还是沈宛，或者深宫中的那位女子？没有定论。我倒觉得，纳兰说的是自己。少年时的自己和此时的自己，因为隔了数年的光景，已经没有任何“音尘”往来；而这个过程中，陆续遇到与失去的人，也已经各自天涯，生离，或者死别。
时过境迁，物是人非，心境变了，能留下的只有回忆，但往事不胜思。回忆，已经是他唯一能做的事，但其实没有意义，不能改变分毫。
多数的词，都是先写景色物件，*后一两句才如画龙点睛般抒情，纳兰这首《少年游》却截然相反，一多半都在抒情，直到*后 一笔，才写景：“一钩残照，半帘飞絮，总是恼人时。”纳兰没有用太多的笔墨，却把景色写得漂漂亮亮让人玩味。他走了另外一条曲径通幽的路，把整个氛围营造出来，感染我们，让我们同他一起沉溺，感受那份落寞的情怀，感受发自一个词人敏感内心的声音。
纳兰对月，总是有一种莫名的迷恋。月在他的词中无数次出场，或缺或圆，或晴或阴，总是相宜——称意即相宜。
这次，是“一钩残照”，月色黯淡，倒是飞絮很活跃，像往事一样将他笼罩，确实是恼人的时候。
月光，是照进心里去了，而飞絮，也是在人心里起舞，纷纷扰扰，似摆不脱的愁绪。