散文中国——被时光雕刻的少年
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- ISBN:9787201079042
- 装帧:简裝本
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 开本:16开
- 页数:204
- 出版时间:2019-07-01
- 条形码:9787201079042 ; 978-7-201-07904-2
内容简介
《散文中国精选:被时光雕刻的少年》收录了吴听孺:诗意栖居在大地上的赤子、段炼:古典之美云水襟怀的游子、李天斌:关岭隐约的时空里的稻子、师永涛:云下的村庄种洋芋的夫子、江南雪儿:漂在语言河流上的竹筏子、蓝燕飞:有慈悲心写心灵史小女子、龙章辉:逸境心远地自偏自然之子、李新立:雪落有声夜独行边城浪子、东湖:江月何年初照人之江城子等。
目录
吴听孺作品
日常物事的诗意 遥望林徽因 所有人都走在我的前面
永恒的寓言
段炼作品
古典之美 艺术的真诚 艺术家眼中的自己
隐逸江南
贰 民间
李天斌作品
隐约的时光 黑夜里的稻子 失忆的忆
师永涛作品
云下的村庄(系列)
叁 女红
江南雪儿作品
漂流在语言的河流上 味道在尘世 轻描淡写
被虚无劫掠 自我拯救 抵达乡村
蓝燕飞作品
西瓜、西瓜 午后 声音 昨日的悲伤
一场聚会牵出的往事 一个悲观主义者的爱情观
肆 存在
龙章辉作品
素描的场景 被时光雕刻的少年 谁叫你是贼
小心,他来了
李新立作品
黑暗中行走 雪落有声 旧物的光芒
谚语片断 射出枪膛的子弹
东湖作品
叙述或者回望 蓦然回首 年味 月夜
母亲的后园 老同学素描
节选
日常物事的诗意1.椅子椅子蹲在客厅墙角的阴影里,像一只落魄的鹰,忘记了天空。它忘记了自己消磨的岁月。年龄堆积在深厚的空虚里。那空虚宛如千年庭院高悬的匾额,给喧闹的客厅勾勒出一抹沧桑。上午九时,阳光从窗口跳进来,它板着面孔不予理会;中午十二时,暖风从门缝冲进来,它正襟危坐不予理会;下午五时,霞光从屋顶漏进来,它纹丝不动。岁月成功地雕塑了它,但它与流动的岁月无关。它只在晚上八点,月色不知从哪里渗入客厅时,有一丝不易察觉的颤动,仿佛祖父临终前微弱的声息。 我收藏了它。它收藏了记忆。或者说,它被我和记忆同时收藏。 我牵着祖父的衣裾,奔跑在消亡的路上;而记忆举着时间的杯子,行走在复活的途中。我和记忆,谁是椅子真正的主人呢?椅子蹲在客厅墙角的阴影里。阴影是它永恒的位置,它因此得以逃遁于其他表述之外,在语词之外,在牵挂之外,在谎言之外,在遗忘之外,也在地久天长之外。 它固执地,把那片阴影魔幻成时间的墙纸,魔幻成像天上云朵一样的东西。它固执地,在灰尘与蛛网的宏大叙事里,娶二百年前一位女子的背影为妻。 2.花瓶白底青花。一眼永远也不干涸的泉水,在白色的壶里煮沸,泡一掬清明前的毛尖。烟雨的词章和雾霭的道德,都在壶底翻腾。青气如花,泛上季节的眉额,江南顿时便春意迷蒙,隐隐可听到各种节气或匆忙、或悠缓的脚步声。 在炽热的窑灶里,汗水洗劫了春天*后的任性。缠绵的泥土被火的怀抱冶炼成坚硬的瓷,一种坚硬的脆弱在火候臻于化境时炼成。冷却,冷却,冷却。冷出雪的明丽,冷出玉的清亮,冷出梅的香艳,像一段段被爱情折磨的肝肠,佐以二两《诗经》的奔放纯朴、五钱唐朝边塞的月色、一碗明朝女子锁闭深闺的悲凉……长颈,狭口。花瓶遗落了自己的前生,靠一把凋残的鲜花濡染旧事。它拼尽全力支撑着短暂的花期,让人欣赏的不是怒放,而是凋零。花瓶于是成为鲜花的一部分,成为鲜花怒放和凋零的主角。每一束鲜花的凋零,都是花瓶的一次死亡;每一次鲜花的怒放,都是花瓶的临渊一跃。 花瓶是一片薄命的土壤,是一种用姿势说话的美妙沉默,是一块用破碎来溅起惊叹的瓷,是迟早会发出“砰”的一声的宿命。 故事结束了,可命运,仍在继续……3.餐桌四条坚实的腿立在大地上。立在悬于四楼的地板上。 因为有粮食撑腰,你显得那么潇洒自如,随遇而安。我亲眼看到你,曾厕身于摩天大楼顶部的旋转餐厅,你和游人一起观赏楼下的风景,你好奇怪那些发自恐高的惊叫和发自赞叹的咋呼。你觉得这些都不是亲近粮食的人。 你觉得一切太平常了,这里见到的灯光和乡村见到的灯光没有两样,只是多蓄了一把胡子;这里碰到的云朵和乡下碰到的云朵没有两样,只是多长了一口龋牙;这里看到的月亮和乡下看到的月亮没有两样,只是多穿了一件衣服,那衣服太不合身了,紧得月亮都喘不过气来,面色苍白,站立不稳,城里的月亮确实没有乡里的月亮健康、漂亮。 你会产生一种不露声色的失落,你常常情不自禁,想起大地上的某些事情,比如谷雨的鸟叫、惊蛰的雷鸣、秋收傍晚铺满田野的金黄……即使你现在挺立在四楼我家的地板上,我也看得出你掩饰不住的落寞,只有当饭菜端上来、一家人围着你一日三餐时,你才露出开心的笑颜,默默而坚实地承载着粮食赋予的使命。 你常常想象自己是一亩田,是一池水,或者是一座大大的粮仓;你常常梦见青蛙、蟋蟀和黄鼠狼,你甚至渴望恼人的蚂蟥叮在你的腿上,永不松口。你愿意流血,愿意受伤,愿意筋疲力尽地倒在丰收的门槛上。 然而,你只是一张普普通通的餐桌。大部分时间,被一张藏青色的桌布遮盖着。泼在你身上的油污和碎屑没人数得过来,可你依然坚实地挺立在大地上。虚拟的大地,伴着虚拟的梦境。 4.扫帚在一间干净的屋子里,没有人去注意那个角落。就像一个句子里一带而过的助词,读得不顺时可以删去;但一旦删去,再读,你会觉得更不顺口,甚至根本不成为句子。 这时,让我们把目光平静地送过去,望一望那只不起眼的扫帚,它终日和自己丑陋的妻子撮箕靠在一起,相依为命。它们没有任何宣言,却是世界上独一无二的*佳搭档。它们的忠贞,让豪华卧房里的婚纱照黯然无光。 扫帚从一个角落走向屋子的所有角落。它是追问细节的导师,一本有关事物的百科全书的编撰者,是“垃圾派”诗人的杰出代表,是唯物主义*伟大的实践者,是传统文化精华的继承人。 小时候,我曾被父亲拿着扫帚扑打过。奇怪的是,扫帚扑打在我身上一点也不疼,还有一种舒筋活骨的畅快。我站在那里,父亲手中的扫帚像一片巨大的树叶落在我身上。在扫帚挥动的后面,父亲脸上的气愤和焦虑被打扫得干干净净,像刚做完大扫除的学校草坪。 十岁那年的某个夜晚,我发现了一个极大的秘密,始终没对人说起:一到晚上,扫帚就离开墙角,飞到天庭去,变成一束束月光,把天庭清扫完后,赶在黎明前回到墙角。 原来,世界上所有圣洁,都是它留下来的;世界上所有的美好与明亮,都与它有关。 5.床在所有家具中,床*像一头猛兽。它始终张开巨口,吞噬着休憩的恬逸和梦幻般的激情。床是家庭不可或缺的成员,是挂在隐私墙壁上的一幅油画,旁人尽可驻足观看,但无法置身其中。 床是移动距离*小、却具有*丰富阅历又守口如瓶的大师。床上发生的一切,已成为人类生活*诡秘暧昧的那部分。但床上的哲学不外乎两种范畴:合,或者分。 床把细致、大气与坚忍融合得天衣无缝。床不得不简单。只有简单才能包容,才能化干戈为玉帛,才能变尴尬为从容。人一天几乎有一半时间在床上,但人永远也达不到床的境界。人死的时候,躺在床上,由床接纳,一如平时安睡。床是日常生活的教主,它爱惜神仙眷侣,也不嫌弃吵架夫妻;它尊重单人世界,也庇护群居生活。 我曾体会过两个人挤在一张单人床上,和一个人在双人床上打滚的感觉。我得出的结论是,没有任何不同。缺乏的,床都会给你,比如柔软,比如温暖,比如梦想;多余的,床都会卸除,比如贪恋,比如慵懒,比如孤寂。 ……
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