如何写出“抓人”的故事

引 言 1

何为情节
章 主题的力量 7

1.1 关键看主题！ 7

1.2 同中有异 19

1.3 X 遇见Y = 独特卖点 22

1.4 不过有件麻烦事儿 23

1.5 主题陈述 24

第二章 次要情节和主题变体 28

2.1 主题A 催生主题B、C、D 28

2.2 用次要情节阐释主题变体 31

2.3 融合主、次要情节 37

2.4 谚语的主题力量 43

2.5 规划次要情节和主题变体 45

2.6 丰富你的主要情节以及次要情节 48

第三章 行动即人物：主角、反派和配角 49

3.1 人物驱动故事，便可为所欲为？ 50

3.2 做，还是不做 51

3.3 创造复杂的人物 53

3.4 深入挖掘人物 68

第四章 场景：情节的基本单位 77

4.1 何为场景？ 79

4.2 用故事问题创作 82

4.3 字里行间 88

4.4 向自己的故事提问 96

第二部分 基于主题的三幕结构

第五章 用三幕演绎情节 101

5.1 三幕结构 102

5.2 你的故事的开头、中间和结尾 107

5.3 让三幕结构更精致 111

5.4 将英雄之旅融入自己的作品 136

5.5 一部小说需要多少个场景？ 139

5.6 在结尾谈开头 142

第六章 案例分析：《马耳他之鹰》 144

6.1 萨姆·斯佩德，这到底是怎么回事？ 146

6.2 《马耳他之鹰》的独特卖点 149

6.3 首句和末句 151

6.4 “X 遇见Y”以及“不过有件麻烦事儿” 152

6.5 《马耳他之鹰》主题图表 159

6.6 萨姆·斯佩德：行走的矛盾体 161

6.7 布里姬·奥肖内西：行走的矛盾体 163

6.8 大场景分解 167

6.9 斯佩德和英雄之旅 171

6.10 《马耳他之鹰》：分场景解析 172

6.11 《马耳他之鹰》：场景拆分 173

6.12 打包总结 181

6.13 用案例分析为创作做准备 187

第七章 场景的正负电荷 189

7.1 设定场景的“正电荷”与“负电荷” 190

7.2 玩转索引卡 202

第八章 妙笔一幕接一幕 209

8.1 从开头开始 210

8.2 处理中间 231

8.3 向终点冲刺 239

8.4 开头、中间、结尾再来一遍 254

第三部分 串起故事

第九章 织就故事 257

9.1 主题的声音 257

9.2 主题基调 261

9.3 主题与风格 264

9.4 背景：综观全局 267

9.5 幽默与主题 273

9.6 主题视角 275

9.7 人物与主题 277

9.8 行动中的主题 278

9.9 冲突的主题实质 280

9.10 对话：用主题说话 283

9.11 织就故事 293

第十章 节奏：让读者想一口气读完的秘密 303

10.1 十大节奏处理工具 306

第十一章 情节与组织原则 326

11.1 三类组织框架的原则 327

11.2 玩转索引卡 342

11.3 写作可遵循的组织原则 359

第十二章 情节备忘清单 361

12.1 满足读者的期待 362

12.2 起飞前的检查清单 407

12.3 构思你的下一部，呃，书稿 412