儿童绘本阅读与创作研究

　　《儿童绘本阅读与创作研究》：　　四、从版面设计看　　这一时期*流行的连环画，上承古代上图下文的传统，图文关系和版式都比较固定，但是在儿童图画故事书领域，其在版式制作手法、版面大小等方面都有所突破与创新。画幅大小根据故事需要而变化，与文字叙述巧妙地结合在一起，还出现了跨页大图。版面也有变化，当时绝大多数连环画是小开本，建国初期出版的儿童图画故事书也是宽度约13厘米、长度约18厘米的版式比例，但是1956年之后开始出现一些版面宽度约26.3厘米、长度约18厘米的大版面，版面的扩大也拓展了创作者的艺术创作空间。和新中国成立初期的作品相比，印制品质也更为细腻。　　此时期，我国还创作出了儿童图画立体书和无字书，它们是绘本中外在形态*为新颖的两大类型。　　1958年少儿社出版，金禾、林地写、严个凡设计、周吉芳负责木偶制作、金宝源摄影的《小老鼠坐马车》，是先制作木偶再摄影的，除了稚拙可爱的木偶形象，全书还给人以强烈的立体感，让书籍呈现出三维立体的效果。整天不肯工作，到处去偷东西的小老鼠吃饱喝足后，在路上遇到了一辆马车，它坐上马车就去游玩，结果没想到，拉车的马原来是猫假扮的。　　1959年少年儿童出版社出版的立体书由方宇设计，是严折西绘图、装帧的《朋友们》，这《儿童绘本阅读与创作研究》采用中国古籍中的“旋风叶”的形式，双面共12页，并采用较为坚硬的纸质，使书本稍微折叠后即可以站立在一个平面上。书的两面都描绘了森林里的许多动物嬉戏的情景，把书折叠后放置在一个平面上时，书里的动物刚好都给人站立起来的感觉。　　还有数量较多的无字书，正文部分没有文字，而是由一幅幅连续的图画组成，在封底有简短的故事说明。虽然这些书篇幅往往比较短小，内容较为单薄，但是也拓宽了图画叙事的空间。　　通过以上分析可以看出，严氏兄弟所创作的儿童图画故事书已经在文本内容、主题思想、艺术手法、装帧设计等方面初步具备了绘本的特点。由此可见，中国原创绘本在此时期获得了初步发展。　　五、其他儿童图画故事书创作者　　除了严氏兄弟，这一时期还有很多优秀的儿童图画故事书创作者，他们来自不同的领域，但是创作出了许多影响几代人的经典之作。　　万籁鸣（1900-1997），世界动画大师，中国美术电影事业的创始人之一，50年代末，他开始投身于儿童图画故事书的创作，他的首部作品，与夏霞（文）合作，是中国少年儿童出版社1959年1月出版的《猴子捞月》，一出版就引起巨大反响，同年就被翻译为多种语言出版。而他与作家洪汛涛合作，中国少年儿童m版社1960年5月出版的《神笔马良》，他与作家叶超合作，中国少年儿童出版社1963年5月出版的《孙悟空三打白骨精》等作品，也都是很难逾越的艺术经典。他仅仅用勾线、平涂的画法，便将大小场景及各色人物轻松掌控。他笔下的人物仿佛自原作中走出，具有丰富的装饰性、趣味感和张力，具有极为深厚的民族底蕴和审美情趣，令人耳目一新。　　詹同（1932-1995），又名詹同渲，著名漫画家，上海美术电影制片厂导演兼美术设计。他从50年代末开始从事儿童图画故事等创作，与著名儿童文学作家林颂英、方轶群、包蕾等人合作，创作出《龟兔赛跑》《猪八戒吃西瓜》《乌鸦和狐狸》等脍炙人口的经典儿童图画故事。其中与林颂英先生合作，中国少年儿童出版社1963年6月出版的《动物园》，被译成多种文字，在世界各地出版。故事描述了动物园里住着很多动物朋友，但每种动物都长相不同，各有特点和本领，大家在一起互相帮助，愉快地生活，一个动物配有一首儿歌。詹同采用传统水墨与漫画相结合的画法，准确抓住各种动物的特征，塑造出的动物形象生动传神又充满童趣。　　还有很多连环画大师如贺友直、杨文秀、乐小英、韩伍、戴敦邦等也参与儿童图画故事书的创作，创作了不少经典儿童图画故事书，其中不乏足以与同时代的欧美绘本创作相媲美的经典之作。如王国忠写、乐小英画，少年儿童出版社1956年出版的《隐身大力士》；韩伍从1956年开始创作的《董存瑞小时候的故事》《罗盛教小时候的故事》等系列英雄少年时期的故事；张茂秋写、杨文秀绘，少年儿童出版社1960年3月出版的《小医生》；贺友直与鲁兵合作的中国少年儿童出版社1962年出版的《小山羊和小老虎》等。这些作品往往采用中国传统绘画的创作技法，并结合儿童的审美爱好，艺术造型生动传神。很多作品中图画与文字互相配合叙事，与欧洲、日本的绘本相比，也有独特的艺术魅力。　　概而言之，建国初期17年可以说我国原创绘本发展的起步阶段，在儿童图画故事类书籍当中涌现出不少图文叙事相配合，并注重版式的作品，这些作品已经初具绘本的基本特征。　　……