中国当代文学选本(第5辑)

中篇小说推荐语 王干 蒋韵的文字值得许多年轻作家学习。语言婉转、洗练、清丽，作品蕴藉着苦艾般诗意，字里行间充盈思想和灵魂的活力，她有阅世后的丰赡，心灵却不染久历人间的丝毫风尘。这些年来，蒋韵的作品并不多，但带给人的阅读冲击却是绵长的、持续的。她这些年的作品，在提供繁杂世景的同时，保持着明朗、明净的精神质地，犹如明月清辉。这篇《我们的娜塔莎》具有将人物刻写进背景的力度，在附着冷漠和敌意的网状人际关系中，生存之虞将人性中的良善暂时抑制乃至扭曲，从而让那个逝去不返的时代似乎变成一个隐身的主人公。作为一种无法压制的需求——美，如旗被擎举。它拥有内需动力，它带来内心莫名的悸动，它所转化而来的愧疚和忏悔，它带来的勇敢面对自己和世界的隐秘力量，绵延不绝。 艾伟的新作《过往》是一部融汇社会发展磨痕和心灵发展伤痕，体量庞大但通透的小说，它把不同人物心灵史的来龙去脉条分缕析，也把权力及资本控制下的越剧运程和两代名角的个人命运锁扣在一起，它如同一块巨大的钻石，同时拥有若干个可以闪烁的坡面。《过往》在掩映的人际关系中，凸显每一个小说主人公不为人知、汹涌激荡的内心，展示他们深层的性格特征以及由个人史积存而来的行为、处事方式。从意识发源到外在表现，艾伟笔下的人物是心理学内的鲜活人物，而书写中国当代社会精神疑难问题，更是少有人能超越。艾伟是中国当代文学的庞然大物之一，这或许会越来越清晰地被人们认识到。 陈武这样一类作家，我曾经有个定位：“一点五线作家”。离一线作家差那么点距离，但他们创作热情高，多产而发表频率高，是文学期刊*重要的基本队伍，也是省里的得奖专业户，但往往进步很难，写着写着就没了，因为文学创作也是逆水行舟，不进则退。陈武是一个不信命的“一点五”，他依然像年轻人一样奋斗在创作**线，小说也渐渐地变化了，融进了一些新的元素。这篇《自画像》或许是他告别一点五线的一个宣言。这样用梵高的画作为小说连接点的方式，自然不新鲜，但对人物自身的反思对现代性的婉转地疑惑，都是他以前小说不曾读到过的，在北京“漂”了几年，对他的小说质地还是有所撬动，他的小说思维从花果山称王转到漫游“天宫”了，这是很难表达的语言历程。 吕新在先锋文学是有一席之位的，他*早对农具的抚摸式的描写是很奇妙的，那是写物化的小说，他是**人。这些年一直保持稳定的写作状态，很不容易。中篇小说《小碗》反映的是底层百姓的生存状态。作品内容可以说是由一撮煤灰引起的血案，但这只是表面的原因，深层的原因是长久埋藏在心底的仇恨，煤灰是导火索，而被杀者小碗不过是一个替死鬼，真正的仇恨在傅广仁与马锣之间，而马锣却把不满转嫁到了弱小者小碗身上。小碗本来是为了吃到八大碗而去傅家帮忙，不料因煤灰洒落在马锣家门口，引起纠纷，导致丧命。这是弱者对弱者的欺凌，读来更令人震颤。 ......